Фото капа: Спортивные капы – фото

Содержание

‘Величайший военный фотограф’ Роберт Капа

‘Если твои фотографии недостаточно хороши, ты подошел недостаточно близко.’
© Роберт Капа

В 1938 году Капа был назван ‘величайшим военным фотографом в мире’. Но ‘величайший военный фотограф’ ненавидел войну: в качестве документального фотографа он побывал на пяти войнах.

Андре Фридман, позже работавший под псевдонимом Роберт Капа, родился в 1913 году в еврейской семье в Будапеште. Он изучал политические науки в Берлине, но был вынужден покинуть Германию из-за нацистского режима и перебраться в Париж в 1933 году.

В Париже Андре работал в Alliance Photo, где познакомился с журналистом и фотографом Гердой Таро. Вместе они придумали ‘знаменитого’ американского фотографа Роберта Капа и начали продавать отпечатки Андре под новым именем. В те годы Капа познакомился с Пабло Пикассо и Эрнестом Хемингуэем, оформлял книги последнего, подружился с коллегами-фотографами Дэвидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном.

С 1936 года снимки Капы с полей испанской гражданской войны регулярно появлялись в прессе. Его фотография солдата, который в мгновение спуска затвора был смертельно ранен, получила международную известность и стала одним из самых сильных образов войны.

После того, как его подруга и коллега Герда Таро была убита в Испании, Капа работал фотокорреспондентом во время японско-китайской войны в 1938. Через два года он переехал в США, примерно в те же годы работал в северной Африке и Италии. В 1944 Капа снимал высадку союзнических войск в Нормандии, а тремя годами позже вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом основал фотоагентство Magnum Photos. В 1951 году Капа возглавил его, но уже в 1953 был вынужден переехать в Европу, спасаясь от движения против ‘антиамерикански настроенных’ жителей США.

В 1947 году вместе со своим другом писателем Джоном Стейнбеком Роберт получил приглашение в Советский Союз, где в течение нескольких месяцев документировал повседневную жизнь людей. По результатам этой командировки была создана книга ‘Русский дневник’ (‘Russian Journal’) с фотографиями Капы. В 1948 и 1950 Капа работал в Израиле. Погиб Роберт Капа во Вьетнаме в самом конце Индокитайской войны, подорвавшись на мине.

В 1955 году была учреждена ‘Золотая Медаль Роберта Капы’  за особые профессиональные достижения в области документальной фотографии.

All photos  © Robert Capa / Magnum Photos

 

Правда ли, что история великого Роберта Капы началась со лжи — Bird In Flight

«Чтобы снимать в Испании, не нужны никакие трюки. Не нужно наводить камеру. Фото уже есть, их просто надо взять. Правда — вот лучшая фотография, лучшая пропаганда» — Роберт Капа, интервью New York World-Telegram, 2 сентября 1937 года.

«Смерть республиканца» — самый спорный снимок в истории фотожурналистики. Подвергать сомнению его подлинность — значит испытать на себе ярость 83-летнего Корнелла Капы, правопреемника брата, который потратил много лет на защиту его легенды. Ричард Уилан, которого Корнелл избрал биографом своего брата, назвал «Смерть республиканца» «может быть, самой великой военной фотографией в истории». Эсперанса Агирре Хиль де Биедма, которая в середине 1990-х годов была министром образования и культуры Испании, назвала запечатленный на фотографии образ «универсальным… такой визуальной силы, что она [фотография] находится на одном уровне с „Герникой“ Пикассо».

Впрочем, самая известная фотография Капы вполне может просто соответствовать своему названию The Falling Soldier («Падающий солдат») — и не более того. Так, известный французский кинодокументалист Патрик Жёди считает, что именно так дело и обстоит. В своем парижском офисе он показал мне неизвестную публике киносъемку Капы во время Гражданской войны в Испании, на которой человек, бегущий по склону, теряет равновесие. Если остановить пленку, то один из ее кадров становится очень похож на знаменитую фотографию Капы. Как утверждает Жёди, только по существующей фотографии Капы невозможно узнать, поскользнулся ли солдат случайно, был убит или его попросили имитировать момент смерти.

Самая известная фотография Капы вполне может просто соответствовать своему названию «Падающий солдат» — и не более того.

Жёди — лишь один из многих кинематографистов, историков и фотографов (все они — ярые поклонники работ Капы), у которых есть сомнения касательно этой фотографии. По словам фотографа и бывшего архивиста агентства Magnum Джимми Фокса, эти сомнения не должны отвлекать людей от общего восприятия работы Капы, которая, несомненно, является самым запоминающимся фотографическим документом тех бурных лет XX века. Но сам же Фокс ставит свои слова под сомнение, когда рассказывает о «странностях» единственного современного исследования обстоятельств, при которых Капа сделал этот снимок:

Я помню, как заговорил с Корнеллом об этом солдате, убитом во время Гражданской войны в Испании, когда Корнелл несколько лет назад попросил меня поехать в Испанию, чтобы встретиться с недавно найденной семьей [человека, который якобы был изображен на фотографии Капы]. Мне показалось странным одно обстоятельство. Капа вернулся [в Нью-Йорк] морем примерно через шесть месяцев после того, как эта фотография была опубликована в журнале Life. У него было интервью с журналистом, в котором он объяснил, что провел с этим человеком несколько дней и был с ним рядом в момент его смерти, а потом он оставался у тела до темноты и отошел под вражеским огнем.

Журналист, о котором идет речь, работал в издании New York World-Telegram. Капа в интервью ему 1 сентября 1937 года в Нью-Йорке рассказал, как он сделал эту сенсационную фотографию. Вот что сообщалось в газете:

[Капа и солдат] находились на фронте у Кордовы и застряли на позиции: Капа со своей дорогой камерой и солдат с винтовкой. Солдат был нетерпелив. Он хотел вернуться к лоялистам. Раз за разом солдат поднимался, выглядывал из-за мешков с песком и снова возвращался на место при первых выстрелах пулемета. Наконец солдат пробормотал что-то насчет того, что у него есть хороший шанс.

Он вылез из траншеи. Капа двигался позади него. Внезапно загрохотал пулемет, Капа машинально щелкнул затвором камеры и упал назад рядом с телом своего спутника. Спустя два часа, когда стемнело, но перестрелка продолжалась, фотограф отполз по изрытой воронками земле в безопасное место. Позже он обнаружил, что сделал один из лучших снимков испанской войны.

Капа был известен тем, что на протяжении всей своей карьеры не указывал в подписях к фотографиям имена тех, кого снимал. Тем не менее Фокс удивился тому, что Капа провел несколько дней рядом с солдатом в его подразделении и даже не спросил, как его зовут. Почему он не поинтересовался, кого убили на его глазах? Неужели в отряде не нашлось бойца, который мог бы рассказать Капе, как звали погибшего?

В 1982 году о «Смерти республиканца» написала Гензель Мит, одна из подруг Капы. В письме она рассказала о том, как в конце 1940-х годов, вернувшись из командировки в свою квартиру в Нью-Йорке, обнаружила там своего мужа Отто и Капу, которые яростно спорили об этой фотографии.

Отто сердился, Боб был очень удручен, но не сдавался. Отто высказывался жестко и критически, а Боб выглядел как наказанный щенок. Я очень устала за несколько дней работы и в спор не встревала, но мне показалось, что Отто говорил излишне нравоучительным тоном.

Когда Капа покинул квартиру, Отто молча закурил.

— В чем ты обвиняешь Боба? — спросила Мит. — Ты что, считаешь, что этот снимок — подделка?
— Видит Бог, очень хочется, чтобы это было не так.
— Тогда о чем разговор?
— Не хочу об этом говорить. Надеюсь, что я неправ.

На самом деле Отто яростно спорил с Капой об обстоятельствах, в которых была сделана фотография.

— Я знал его [республиканца] при жизни, — сказал ему Капа. — Их обманули. Нас всех обманули. Сначала все было нормально. Огня не было. Они побежали вниз по склону, я тоже побежал.
— Ты что, поднял людей в атаку? — спросил Отто.
— Да нет, конечно. Просто мы все были в эйфории. Ну, может быть, немного не в себе.
— А потом? — спросил Отто.
— И тут вдруг оказалось, что все это происходит на самом деле. Я не слышал стрельбы — по крайней мере, первых выстрелов.
— А ты где был?
— Чуть впереди и в стороне от них.

Если верить этому рассказу, то можно понять, что Капа чувствовал себя виноватым, потому что именно он попросил солдат сбежать с открытого холма, и эта просьба стоила человеку жизни. По словам профессора Ханса Путниса, биографа Жизель Фройнд, похожую историю Капа рассказал Фройнд, признавшись, что это он «убил» человека, изображенного на фотографии.

Как показывают приведенные сообщения (заметим, что ни одно из них не исходило непосредственно от самого Капы), версии происходивших событий значительно менялись с течением времени. В связи с этим большой интерес представляют слова самого Капы в радиоинтервью, посвященном выходу его книги Slightly Out of Focus.

Версии происходивших событий значительно менялись с течением времени.

О том, что случилось в тот роковой день в 1936 году, Капа рассказал нью-йоркским слушателям радиостанции WNBC в 8:30 утра 20 октября 1947 года. Без всякой подсказки ведущего он вспомнил о «Смерти республиканца» и подчеркнул, что «хорошая фотография рождается в воображении редакторов и зрителей, которые разглядывают снимки». Капа рассказал, что однажды сделал такую фотографию, которую оценили гораздо выше других. Снимая тот эпизод, он, конечно, не знал, что это будет какая-то особенная фотография. «Это случилось в Испании, — объяснил он, — в самом начале моей карьеры фотографа и в самом начале Гражданской войны. Та война была романтичной, если можно так говорить о войне…»

Потом Капа рассказал слушателям, что он сделал эту фотографию в Андалусии, когда двигался вместе с группой необученных новобранцев-республиканцев. «Они не были солдатами, — добавил он, — и ежеминутно гибли, причем с великим пафосом. Они думали, что бьются за правое дело и умирают за свободу. Они были в эйфории».

Капа сообщил, что в окопе вместе с ним было около двадцати человек, вооруженных старыми винтовками (в полном противоречии с тем, что он говорил New York World-Telegram). «Напротив, на холме, — продолжал он, — находился пулемет мятежников. Новобранцы пять минут постреляли в сторону пулемета, а затем прокричали „Vamos!“ („Вперед!“) и, встав в полный рост, пошли на пулемет. Тут-то все и завертелось… Конечно, пулемет заработал и… Оставшиеся в живых новобранцы вернулись в окоп и снова стали стрелять из винтовок в сторону пулемета. Само собой, пулеметчик был достаточно умен, чтобы не отвечать на эту пальбу. И вот через пять минут они снова прокричали „Vamos!“ и опять побежали под пули. Это повторялось три или четыре раза, поэтому, когда они выскочили из окопа в четвертый раз, я просто поднял фотоаппарат над головой и, не глядя, щелкнул затвором».

Капа объяснил, что не проявлял пленки, снятые в тот день. Вместе со многими другими материалами он отправил их в Париж, а сам еще три месяца пробыл Испании. И потом, вернувшись во Францию, он обнаружил, что стал «очень известным фотографом, потому что камера, которую я держал над головой, зафиксировала человека в тот момент, когда его застрелили».

Фотография «Смерть республиканца» впервые появилась в номере журнале Vu от 23 сентября 1936 года. Дополнительную известность этому снимку обеспечили публикации в следующем году в журналах Paris-Soir и Regards. Профессор Путнис считает, что именно публикация фотографии Капы привела к тому, что швейцарские спонсоры журнала Vu изгнали Люсьена Фогеля с поста главного редактора. «Во всяком случае, — подчеркивала Жизель Фройнд, — именно выход осенью 1936 года специального номера, освещавшего Гражданскую войну в Испании с республиканской точки зрения, невероятно возмутил спонсоров Vu, и Фогель был вынужден уйти в отставку».

12 июля 1937 года эта фотография появилась на 19-й странице журнала Life с подписью «Испанский солдат падает от пули, пробившей ему голову». Как и в Европе, публикация этого снимка вызвала скандал. Несколько рассерженных читателей написали письма редактору, обвиняя его в том, что, печатая такие изображения, он проповедует насилие. Подобные фотографии еще никогда не появлялись в американских домах…

Впервые подлинность фотографии «Смерть республиканца» была поставлена под сомнение только в 1974—1975 годах в книге Филиппа Найтли «Первая жертва» (The First Casualty). Найтли взял интервью у О. Д. Галлахера, который во время Гражданской войны в Испании был корреспондентом газеты Daily Express. Галлахер рассказал ему, что фотография «Смерть республиканца» была одной из серии постановочных фото, снятых во время затишья между боями.

Впервые подлинность фотографии была поставлена под сомнение только в 70-х.

По его словам, Капа и другие фотографы пожаловались офицеру-республиканцу, что им нечего снимать. Офицер сказал, что он соберет несколько отрядов и устроит маневры. Когда фотография была опубликована, Галлахер усомнился в ее подлинности, поскольку она была слегка размыта. Как он рассказал Найтли, Капа при этом «рассмеялся и сказал: „Если вы хотите получить хорошие фотографии боевых действий, они не должны быть резкими. Только когда рука немного дрожит, получаются прекрасные фотографии“». Впрочем, доверие к этому свидетельству было частично подорвано, когда в 1978 году в интервью историку Хорхе Левински он сказал, что Капа сделал эту фотографию в той части Испании, которую контролировали мятежники. Между тем нет никаких доказательств того, что Капа когда-нибудь посещал ту часть Испании, которая была занята националистами. Учитывая его страстную поддержку республиканского дела, такой визит вообще представляется крайне маловероятным.

Другим важным источником сведений для книги Найтли был Тед Аллан, канадский ветеран Гражданской войны, который в возрасте девятнадцати лет влюбился в Герду, а в конце 1930-х годов стал хорошим другом Капы. Он написал Найтли, что однажды обсуждал эту фотографию с Дэвидом (Чимом) Сеймуром, который, как и Картье-Брессон, снимал Гражданскую войну. «Чим сказал мне, что не Капа сделал эту фотографию. Говорил ли он мне, что это он, Чим, сделал этот снимок или что его сделала Герда, — этого я уже сейчас не помню». Ирме Шабер, биограф Герды Таро, говорит, что она решила не обсуждать в своей книге «Смерть республиканца», потому что не считает эту тему существенной для понимания предмета. Лично она думает, что вряд ли Герда сделала эту фотографию, но в принципе это вполне возможно. Испанский историк культуры Карлос Серрано, который изучал фотографии Капы и Герды этого периода, пишет, что часто невозможно сказать, кто из них сделал ту или иную фотографию. До 1937 года почти все фотографии Герды публиковались либо вообще без подписи, либо за подписью Капы.

Конечно, тщательно изучив негативы Капы, можно было бы понять, действительно ли этот кадр был случайным или он был частью поэтапной съемки разных людей или фотографией человека, притворяющегося убитым. Но многие из негативов той пленки, на которой запечатлено данное изображение, уже утрачены. Не существует также ни оригинального оттиска, ни негатива первой фотографии.

Не существует ни оригинального оттиска, ни негатива первой фотографии.

Если бы Капа делал постановочную фотографию, то он, скорее всего, сделал бы несколько снимков республиканцев — падающих и делающих вид, что в них стреляли, и, вероятно, использовал бы штатив, чтобы кадры получились резкими. По иронии судьбы доказательства такого характера можно найти в журнале Vu. В одном из его номеров под заголовком «Гражданская война в Испании», в материале, занявшем две страницы, в Vu напечатали эту знаменитую фотографию над фотографией другого гибнущего бойца народной милиции. Две фотографии объединял заголовок «Как они погибали». Из подписи однозначно следует, что речь идет о двух разных людях: «Ноги напряжены, грудь открыта ветру, винтовка в руке… Они, срываясь, летят вниз по склону, покрытому редкими пучками травы… Но вдруг их полет прерывают пули, братоубийственные пули, и родная земля выпивает их кровь».

На первом, более известном снимке солдат одет в белую рубашку и темные брюки. На втором — в темный комбинезон. У человека на первом снимке темные ботинки. Второй носит белые матерчатые тапочки-эспадрильи. У первого через плечо на кожаном ремне переброшена патронная сумка с тремя отделениями. У второго — два патронташа на поясе. Их движения, запечатленные на снимке, выглядят совершенно по-разному. С очевидностью очень маловероятно, что на обеих фотографиях изображен один и тот же человек. Мог ли Капа действительно сделать сначала одну фотографию умирающего человека (случайно, как он сам рассказывал), а затем второй случайный снимок гибнущего человека, причем на том же склоне? Или мы видим один тот же постановочный момент с двумя разными актерами?

На каждого сомневающегося приходится гораздо более страстный защитник подлинности фото «Смерть республиканца».

Споры продолжаются. На каждого сомневающегося приходится гораздо более страстный защитник подлинности фото «Смерть республиканца». Рут Серф, близкая подруга Герды и Капы, раньше не высказывалась об этой фотографии, но сегодня, когда из всех, кто был в тот период близок к этой паре, в живых осталась она одна, Серф настаивает на том, что фотография аутентична: «Я видела [фотографии], снятые вслед за этой, на них солдат лежал на земле, уже мертвый». Но она не помнит, при каких обстоятельствах она видела эти снимки и что с ними случилось потом…

Следуя за откровениями Найтли, ветеран Гражданской войны в Испании Жорж Сориа также категорически настаивал на том, что эта фотография подлинная: «Профессиональная честность Капы была такова, что невозможно ни на миг представить себе, что он мог бы придумать такую мистификацию — столь же убогую, как и презренную». Сориа писал, что в августе 1936 года он вместе с Капой двигался на север от Мадрида, к Сьерра-де-Гвадаррама. Когда в ходе одной из контратак республиканцев раздались выстрелы противника, вспоминал Сориа, Капа не нырнул в укрытие, а продолжал стоять и «снимать, как будто ничего не происходит», хотя вокруг падали люди.

Сам Сориа не видел, как Капа снимал «Смерть республиканца»: он признается, что упал на землю «при первой же очереди вражеского пулемета». Тем не менее Сориа утверждал, что эта фотография была сделана в августе, в предгорье Сьерра-де-Гвадаррама, в одном дне пути от Мадрида. Между тем в 1936 году Серро Муриано был по крайней мере в трех днях езды от Мадрида, и в любом случае фотография была сделана в сентябре, а не в августе.

В последние годы защитники подлинности этой фотографии все чаще и настойчивее подчеркивают, что этот снимок настоящий, не постановочный. На момент написания этой книги самые последние утверждения на этот счет были сделаны на основании выводов малоизвестного испанского историка-любителя Марио Бротонса, также ветерана той войны. Он утверждал, что человек на фотографии Капы — это Федерико Боррелл, который погиб в возрасте 24 лет 5 сентября 1936 года, то есть в тот день, когда предположительно и была сделана знаменитая фотография. Боррелл работал на мельнице в небольшом городке Алькой, родном городе Бротонса. В начале 90-х годов, собирая материалы для книги о Гражданской войне в Испании, Бротонс просматривал военные архивы в Мадриде и Саламанке. К его изумлению, он обнаружил в обоих архивах доказательства того, что 5 сентября на фронте у Серро Муриано погиб только один человек: Федерико Боррелл. По словам Бротонса, когда он в 1996 году показал фотографию Капы родственникам Боррелла, они без всяких наводящих вопросов узнали Федерико.

У Федерико был младший брат по имени Эверисто, который также сражался около Серро Муриано. В 1996 году английская журналистка Рита Гросвенор взяла интервью у вдовы Эверисто, Марии, для журнала Observer. «Это Эверисто сказал нам, что Федерико убит, — сообщила Мария. — Он не видел, как это произошло, потому что был в другом месте. Но его друзья рассказывали ему, что видели, как Федерико поднял руки и сразу же упал на землю после выстрела в голову. Они сказали, что он умер мгновенно».

Снимок Капы — одна из самых известных фотографий в истории Испании. Почему ни один из родственников Боррелла не узнал его за предыдущие шестьдесят лет, когда в журналах, газетах и на телевидении этот снимок появлялся бесчисленное число раз? К сожалению, Мария умерла за несколько недель до запланированного интервью с автором этой книги, Марио Бротонс умер в 1997 году.

Снимок Капы — одна из самых известных фотографий в истории Испании. Почему ни один из родственников погибшего не узнал его за столько лет?

Книга Бротонса не содержит ссылок на источники. Неизвестно, какой документ он нашел, чтобы доказать свое утверждение, что в тот день погиб только один солдат. Почему это утверждение противоречит свидетельству очевидца Франца Боркенау и всем рассказам Капы? Бротонс написал, что нашел свои доказательства в архивах Гражданской войны в Испании в Саламанке и в военных архивах в Авиле, недалеко от Мадрида. Но тщательный поиск в этих архивах не дал ничего, что могло бы поддержать тезис Бротонса. Директор Национального архива Гражданской войны в Саламанке Мигель Анхель Харамильо говорит, что в его архивах нет упоминания о Федерико Боррелле, а Мануэль Мельгар, куратор хранилища в Авиле, уверен, что и в его архиве нет никаких упоминаний о Федерико Боррелле.

Анхель Харамильо проработал в архивах Саламанки десять лет, но никогда не сталкивался с Бротонсом:

«Согласно нашим регистрационным записям, господин Бротонс никогда к нам не заходил. В наших архивах есть много документов, в которых указаны погибшие и пропавшие без вести. Это ведь важная информация для людей, претендующих на пенсии… И я могу определенно сказать, что мы не нашли ни одного упоминания о Боррелле ни в одном списке людей, которые пропали без вести или погибли на войне… Если Бротонс нашел свои доказательства здесь, у нас, то почему он не воспроизвел их в своей книге? Профессиональный историк, делая столь важные утверждения, будет очень осторожен, он даст точную атрибуцию и покажет ее. Странно, что Бротонс этого не сделал…»

Впрочем, даже если согласиться с тем, что человек на фотографии — это на самом деле Федерико, то можно ли сказать, что он умер именно в тот момент, когда был сделан снимок? Ведь он мог умереть несколько часов спустя. А как насчет второго человека на фотографии в журнале Vu? Почему не был идентифицирован он? Почему Капа никогда не упоминал о его существовании? Наконец, почему, к сожалению, так и не было найдено тело Федерико?

Британская исследовательница Кэролайн Бразерс, которая недавно детальнейшим образом изучила полемику вокруг «Смерти республиканца», делает следующий вывод: «Слава этой фотографии есть показатель существования коллективного воображения, которое хотело и все еще хочет верить некоторым утверждениям о природе смерти на войне. Эта фотография утверждает, что смерть на войне была героической и трагической и что каждый человек был на счету, а его смерть имела значение».

Стоит ли за «Смертью республиканца» Капы еще какая-нибудь истина кроме той, что эта фотография стала символом смерти? Большой вопрос. Капа не был беспристрастным репортером: он игнорировал зверства, совершенные республиканцами, он выступал идеологическим сторонником коммунизма в Испании.

«Смерть республиканца» является свидетельством определенной политической ориентации и идеализма Капы.

«Смерть республиканца», подлинная или ненастоящая, в конечном счете является свидетельством определенной политической ориентации и идеализма Капы. И оба этих качества подвергнутся серьезной проверке в предстоящих сражениях «войны страстей». В скором времени он придет к тому, с чем неизбежно сталкиваются все люди, достаточно близко подошедшие к «романтике» войны: к испытанию жестокостью и безумием и к смерти иллюзий.

Одно можно сказать определенно: публикация «Смерти республиканца» ознаменовала собой точку невозврата. Появление этой фотографии стало гарантией того, что мир навсегда запомнит Эндре Фридмана как американского фотографа Роберта Капу — человека настолько решительного, настолько намеренного погрузиться в гущу войны, что он готов снимать даже момент смерти человека.


Фото на обложке: Sotheby’s

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Роберт Капа

В рамках Дней венгерской культуры в России МАММ представляет ретроспективу классика фоторепортажа, одного из основателей легендарного фотоагентства «Magnum» — Роберта Капы.

В экспозицию вошли 120 из 985 работ, приобретенных в 2008 году Венгерским Национальным музеем у Международного фотографического центра Нью-Йорка. В их числе — знаменитые военные фоторепортажи, которые Капа снимал на протяжении всей своей жизни — гражданская война в Испании, японо-китайская война, Вторая мировая (североафриканский фронт, высадка союзников в Нормандии), война во Вьетнаме. Другой раздел выставки посвящен портретам знаменитостей той эпохи — Ингрид Бергман, Пабло Пикассо, Эрнеста Хемингуэя и др. Наконец, особый блок выставки составляют фотографии, сделанные Капой во время поездки в СССР. В Советском Союзе Капа побывал в 1947 году вместе со своим близким другом писателем Джоном Стейнбеком, и результатом их путешествия стала книга «Русский дневник». «Он умел снимать и движение, и радость, и горе. Его фотоаппарат мог улавливать мысль. Он запечатлел мир», — вспоминал Стейнбек.

Роберт Капа, а точнее Эндре Фридман (псевдоним «Роберт Капа» появится только в 1936 году) родился 22 октября 1913 года в еврейской семье, владевшей в Будапеште модным ателье. В подростковом возрасте он всерьез увлекся социалистическими идеями благодаря поэту и художнику-авангардисту Людвигу Кассаку. Именно в это время Эндре увидел фотографии американских фотографов-реформаторов — Якоба Августа Рииса и Льюиса Хайна. Их работы и пробудили у Эндре интерес к фотографии.

Будущая звезда военного фоторепортажа страстно мечтал о карьере журналиста — это позволило бы совместить его любовь к литературе с увлечением политикой. Но в Европе начала 1930-х уже возникли фашистские и антисемитские настроения: руководство университета ограничивало прием студентов-евреев. Кроме того, Эндре Фридман принимал активное участие в уличных демонстрациях и однажды был арестован. Благодаря жене шефа полиции, клиентке ателье его матери, на следующий день он был освобожден из тюрьмы, но вынужден был покинуть Венгрию.

В 1931 году он приехал в Берлин и поступил в университет на факультет журналистики, но из-за отсутствия денег проучился в университете всего год, а затем устроился лаборантом в берлинское фотоагентство «Dephot» («Немецкая фотослужба»). Через некоторое время руководство отправило его в Копенгаген сделать фоторепортаж о выступлении Льва Троцкого перед студентами. Троцкий запретил вести фотосъемку, но молодому фоторепортеру все же удалось сделать несколько снимков. Это был его первый крупный репортаж, опубликованный во многих европейских изданиях.

После прихода к власти Гитлера Капа был вынужден покинуть Германию и некоторое время скитался по Европе. Сначала уехал в Вену, затем перебрался в Будапешт и в конце концов обосновался в Париже, где и произошли встречи, навсегда изменившие его жизнь. Сначала он познакомился со своим соотечественником, фотографом Андре Кертешем, ставшим его другом и учителем, с Анри Картье-Брессоном и Дэвидом Сеймуром, а в 1934 году — с Гердой Таро, которая стала не только его близкой подругой, но и личным менеджером.

Начиная с 1936 года по поручению левого французского еженедельника «Regards» молодой фотограф неоднократно ездил в Испанию и снимал события гражданской войны. Именно здесь сделана одна из самых известных его фотографий — «Смерть республиканца» (1936). Во время очередной атаки Капа, практически вслепую, сфотографировал падающего, смертельно раненого солдата. «Смерть республиканца», напечатанная журналом LIFE и другими крупными изданиями, вызвала множество споров. Капа всем и всегда яростно отвечал, что на войне не должно быть постановочных кадров, а лучшей иллюстрацией является правда.

Несмотря на успех, продавать фотографии становилось все сложнее. Во-первых, в это время в Париже работал его однофамилец, а в журналах указывалась только фамилия автора. Во-вторых, Фридман плохо владел французским и не мог полноценно отстаивать свои интересы при общении с редакторами парижских изданий.

Тогда Эндре Фридман и Герда Таро придумали Роберта Капу — успешного американского фотографа, автора скандальных снимков и к тому же, по совместительству, владельца фотоагентства, в котором работали Таро, Фридман и Кертеш. Добившись признания во Франции, Капа и Таро уехали в США, где Роберт Капа был представлен уже как знаменитый и богатый французский фотожурналист. Обман вскоре раскрылся, но это было уже неважно: в мире уже знали и любили фотографа Роберта Капу.

Во время Второй мировой Капа был корреспондентом журнала LIFE. В 1944 году он был единственным фотожурналистом, осветившим высадку союзнического десанта в Нормандии. В лондонской редакции LIFE по оплошности лаборанта практически вся съемка была испорчена, удалось спасти только восемь кадров, которые были опубликованы в крупнейших мировых изданиях и сегодня являются классикой фоторепортажа. Капа также снимал военные события в Англии, Северной Африке, Италии, делал репортажи о боях в Арденнах, освобождении Парижа, объехал разрушенную Германию.

В 1947 году Роберт Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и другими основал агентство «Magnum». На сегодняшний день оно по праву считается одним из самых известных фотоагентств в мире, но первое время оно постоянно оказывалось на грани банкротства. Капа и Картье-Брессон, сражаясь за свое детище, очень много работали.

В 1948 году, когда Египет, Сирия, Ливан, Иордания, Ирак, Саудовская Аравия и Йемен объявили войну только что образованному государству Израиль, и Капа отправился в зону военных действий.

Роберт Капа погиб 25 мая 1954 года от взрыва противопехотной мины в Индокитае, куда он уехал на съемку по заданию журнала LIFE.

С 1955 пресс-клуб США ежегодно вручает фотожурналистам «Золотую медаль Роберта Капы» за лучшие фоторепортажи, созданные с риском для жизни.

Роберт Капа — биография и семья

Основоположник военной фотожурналистики

Он оставил потомкам фотографии с пяти войн: гражданской войны в Испании, второй китайско-японской войны, Второй мировой войны (европейский театр военных действий – Италия, Нормандия; кроме того, Лондон и Северная Африка), арабо-израильской войны 1948 года, а также первой войны в Индокитае. В 1947 году Капа стал одним из основателей организации ‘Magnum Photos’ – первого агентства для фотографов-фрилансеров со всего мира.

Роберт Капа (Эндре Эрнё Фридман) – фоторепортер, прославившийся своими фотографиями с мест военных действий. Он оставил потомкам фотографии с пяти войн: гражданской войны в Испании, второй китайско-японской войны, Второй мировой войны (европейский театр военных действий – Италия, Нормандия; кроме того, Лондон и Северная Африка), арабо-израильской войны 1948 года, а также первой войны в Индокитае. В 1947 году Капа стал одним из основателей организации ‘Magnum Photos’ – первого агентства для фотографов-фрилансеров со всего мира.

Фридман родился в Австро-Венгерской империи – в 1913 году Будапешт был одним из главных городов именно этого государства. В 1932 году Эрнст покинул родной город после того, как принял участие в антиправительственных манифестациях и был арестован.

Вообще Капа мечтал быть писателем, однако, перебравшись в Берлин, занялся фотографированием и вскоре искренне полюбил эту работу. В 1933 году он переехал в Париж: оставаться в немецкой столице при нацистах стало невозможным. Имя ‘Роберт Капа’ появилось как раз в эти годы: во-первых, оно было запоминающимся и могло помочь в карьере журналиста, во-вторых, оно звучало очень ‘по-американски’ – почти как имя режиссера Фрэнка Капры (хотя на самом деле ‘Капа’ — это ‘акула’ по-венгерски).

В 1936-1939 гг. Капа работал в Испан

ии, фотографируя ужасы гражданской войны, в 1938 он оказался в китайском городе Вухан, где снимал сопротивление японской агрессии.

Всемирная известность пришла к Роберту после кадра ‘Падающий солдат’: сраженный пулей испанский ополченец попал в кадр в момент своего падения. До сих пор идут споры о том, подлинный ли это кадр или постановочный (аргументы есть у обеих сторон), неизвестно также и точное место съемки (но это где-то возле Сьерра Муриано).

Бесспорно одно: это эмоционально невероятно сильный кадр.

Капа фотографировал в Испании достаточно много, однако, когда в 1939 году ему пришлось бежать из Европы, коллекция фотографий была утеряна. ‘Всплыла’ она только в конце 1990-х гг. в Мехико и в 2007 году наконец оказалась в Международном центре фотографии.

С началом Второй мировой Капа перебрался в Нью-Йорк: в Париже после его оккупации фотограф оставаться не мог.

Роберт снимал войну во всех ее проявлениях на разных участках европейского театра военных действий, работая для нескольких американских изданий и информационных агентств. В 1943 году он был в Неаполе, а в 1944 — в Нормандии, на месте высадки союзников.

Фотографии, сделанные в День ‘Д’, стали самыми знаменитыми кадрами Роберта Капы. Он высадился со второй волной штурмующих, вооруженный двумя фотоаппаратами ‘Contax II’ с

50-миллиметровыми объективами и несколькими пленками. В первые часы операции Капа сделал 106 фотографий; но служащий агентства ‘Life’, который через некоторое время проявлял эти пленки в Лондоне, ошибся – и испортил три с половиной пленки из четырех.

Из ста шести кадров сохранилось восемь.

Капа никак не комментировал этот инцидент.

После Второй мировой Капа вместе со своим другом, знаменитым писателем Джоном Стейнбеком, отправился в загадочный Советский Союз: Москва, Киев, Тбилиси, Батуми и только-только начавший подниматься из руин Сталинград. Стейнбек после этого путешествия написал книгу-репортаж ‘Русский журнал’, а фотографии Капы ее проиллюстрировали. Кстати, после основания Израиля Капа проехал по нему с Ирвином Шоу – и вновь писатель создал книгу об экзотической стране, а фотограф снабдил ее иллюстрациями.

В 1947 Капа стал одним из основателей ‘Magnum Photos’, а в 1951 году – президентом этой организации.

В начале 1950-х Капа приехал в Японию на выставку, связанную с деятельностью ‘Magnum Photos’. Этому событию предшествовали два других: несколькими годами ранее Роберт Капа поклялся больше никогда не фотографировать войны, а Франция увязла в войне в Индокитае. Второе из этих событий привело к предложению журнала ‘Life’ Роберту Капе: сделать несколько снимков и из этой зоны

оевых действий; о первом же Капа вспоминать не стал.

Вместе с двумя журналистами издания ‘Life’ Капа присоединился к французскому пехотному полку; 25 мая 1954, когда подразделение продвигалось через опасную территорию и оказалось под огнем, Роберт в погоне за кадром отошел в сторону и наступил на мину. Когда его нашли, он потерял ногу и получил ранение в грудь, но был еще жив.

Однако к тому моменту, как его доставили в госпиталь, Роберт Капа, один из самых знаменитых военных фотографов, умер.

Погиб с фотоаппаратом в руках.

Что касается личной жизни фоторепортера – в 1934 году он встретил Герду Похорилл, еврейку, бежавшую из Германии. Они вместе жили в Париже (где Фридман научил Герду искусству фотографии и они вместе придумали имя ‘Роберт Капа’ для него и ‘Герда Таро’ для нее) и вместе фотографировали в Испании в 1936 и 1937 г.

Говорят, они были помолвлены, но в 1937 году Герда была убита в одном из боев…

Капа был глубоко потрясен ее смертью и никогда не женился, хотя в 1943-1945 гг. встречался с Элейн Джастин, женой актера Джона Остина (в 1945 году она бросила Роберта), а в 1945-1946 гг. – с актрисой Ингрид Бергман (она пыталась склонить Капу к свадьбе и убедить его осесть в Голливуде, однако он не хотел ни первого, ни – особенно – второго, так что и эти отношения сошли на нет)


что не так с легендой о знаменитых кадрах высадки союзных войск в Нормандии

Коулман провел собственное расследование, к которому присоединились фотожурналист Джон Росс Боман, историк фотографии Роб Макэлрой и военный историк-любитель Чарльз Херрик. Вместе они решили опровергнуть миф о Magnificent Eleven («11 великолепных фотографий»).

Как считается, эти снимки Капа сделал на плацдарме «Омаха-Бич», за который с момента высадки союзников шли ожесточенные бои. Туда он отправился в качестве внештатного фотокорреспондента журнала Life. В зоне боевых действий Капа провел полтора часа и снял за это время от 72 до 144 черно-белых кадров на пленку Kodak Super-XX. Затем он вернулся в Англию и передал пленки в редакцию с курьером. 

Проявку снимков доверили малоопытному 15-летнему сотруднику, и из-за его ошибки пострадала часть негативов. Он закрыл шкафчики для просушки пленки, и из-за перегрева эмульсия на негативах расплавилась. Спасти 11 снимков удалось фоторедактору Джону Моррису, их и опубликовали в журнале. 

Снимки получились немного размытыми, и на них остались видны перфорированные отверстия пленки. Так звучит официальная версия, которая также описана в мемуарах самого Капы «Слегка не в фокусе».

Коулман считает историю Капы «самым сильным и устоявшимся мифом» фотожурналистики. По его словам, любой человек, знакомый с фотографией, должен был раскусить эту «байку».

Фотография: Журнал LIFE, 19 июня 1944 года, фотографии Роберта Капы

Фотография: Журнал LIFE, 19 июня 1944 года, фотографии Роберта Капы

Фотография: Журнал LIFE, 19 июня 1944 года, фотографии Роберта Капы

Фотография: Журнал LIFE, 19 июня 1944 года, фотографии Роберта Капы

Фотография: Журнал LIFE, 19 июня 1944 года, фотографии Роберта Капы

Историк уверен, что нагреватели в деревянных шкафах для просушки пленки не могли настолько сильно нагреть воздух, а эмульсии того времени не поддавались воздействию и более высоких температур. Больше того, двери шкафчиков обычно оставляли закрытыми, чтобы пыль не прилипла к эмульсии на пленке. 

Коулман и его товарищи пришли к выводу, что Капа провел на «Омаха-Бич» не больше получаса, чтобы успеть передать пленки для подготовки очередного номера Life. За это время он как раз и успел отснять чуть больше десяти кадров. 

Коулман считает, что все пленки были обработаны без ошибок. Ведь все остальные негативы из архива Капы не имеют повреждений. Следовательно, ни один из снимков не был потерян.

По данным Коулмана, подписи к опубликованным фотографиям также некорректны. Их либо наспех придумал Моррис в ночь на 7 июня перед отправкой пленок в редакцию, либо написал человек, слабо представлявший, что происходило на месте съемки. В подписи к одному из снимков говорилось, что на нем солдаты прячутся от вражеского огня за противотанковым ежом. Колуман выяснил, что это были военные инженеры, которые уничтожали немецкие заграждения. 

This is a brilliant investigation into the Capa D-day legend by @ADColeman1 and others, and really illustrates why unquestioning deference to prominent photojournalists is as bad as knee jerk dismissal of their work. https://t.co/ulsjvwLSn1

— Lewis Bush (@Lewis__Bush) February 13, 2019

Команда Коулмана также выяснила, что Международный центр фотографии не дает доступ к материалам из архива Капы, если запросы не соответствуют требованиям брата фотографа Корнеллы Капы и биографа Ричарда Уилана. Например, британскому военному историку Алексу Кершоу не удалось получить разрешение на использование фотографий Капы в биографии, опубликованной в 2002 году. 

Как пишет Коулман, Уилан также признался, что солгал о смещении эмульсии на негативах Капы. Изображение на снимках заходит за отверстия пленки не в результате повреждений, а из-за несоответствия 35-миллиметровых пленок Kodak фотоаппарату Contax II. 

В 2014 году фоторедактор Моррис также признался, что сам он никогда не видел поврежденных негативов. Это он подтвердил перед своей смертью в 2016 году. 

Больше 70 лет фотографии Капы считались образцом военной фотожурналистики. Режиссер Стивен Спилберг рассказывал, что именно снимки с «Омаха-Бич» вдохновили его на съемки фильма о Нормандской операции «Спасти рядового Райана».

С высадки в Нормандии, который в России известен как открытие «второго фронта», США, Великобритания и Канада начали освобождение оккупированной нацистами Франции. В ходе крупнейшей в истории десантной операции 156 000 солдат высадились на пять участков побережья протяженностью около 80 километров. К концу первого дня им удалось продвинуться вглубь на расстояние от 3 до 5 км.

Подписывайтесь на телеграм-канал RTVI

Новости партнеров

Капа Роберт (Robert Capa) настоящее имя Эндре Эрнё Фридман)

Фотограф Роберт Капа (англ. Robert Capa, настоящее имя Эндре Эрнё Фридман) родился  22 октября 1913 в Будапеште  — фоторепортёр еврейского происхождения. Классик фотоискусства. Основоположник военной фотожурналистики. Старший брат известного фотографа Корнелла Капы

Фотокарьеру он начал в 1931 году в Берлине. В 1932 сделал в Копенгагене серию портретов Льва Троцкого, имевшую большой успех в печати. После прихода нацистов к власти молодой фотограф перебрался в Париж. Там бурлит политическая жизнь. Фридман снимает все важнейшие события, постоянно присутствует на собраниях, митингах, демонстрациях… Короче говоря пытается находиться в самой гуще происходящего. Но конкуренция была слишком велика, и молодой фотограф еле сводит концы с концами. только в 1934 году, когда он встретил фотографа Андре Кертиша, ставшего его другом и наставником, жизнь в Париже начала понемногу налаживаться. Тогда же Банди познакомился с фотографами Дэвидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном. В кафе на Монпарнасе друзья обсуждали вопросы, касающиеся фотожурналистики и политики, обменивались опытом и критиковали работы друг друга. 

В 1934 году Банди встретил Герду Таро, которая стала не только близкой подругой фотографа, но и его личным менеджером. В 1935 году агентство “Дефот” по старой памяти командировало Банди на съемки в Испанию. Съемки прошли успешно, однако продать фотографии оказалось сложно, так как в то время в Париже работал его однофамилец, а в журналах указывалась только фамилия автора. К тому же Банди плохо знал французский и полноценного общения с редакторами французских журналов не получалось. Тогда и появился легендарный Роберт Капа – успешный и обаятельный американский фотограф, которого придумали сам Банди и Герда Таро. Фамилия “Капа” была созвучна с именем известного в то время голливудского режиссера – Франка Капра.

Таро и Банди создали фотоагентство, в котором Герда выполняла обязанности секретаря и менеджера, Андре Кертиш был лаборантом, а владельцем и по совместительству фотографом стал… американский фотожурналист Роберт Капа. Банди пришлось немало потрудиться, поддерживая реноме известного американца: он был первым на всех интересных событиях и делал исключительно скандальные снимки. Его фотографии порой были лишены художественной стороны и из-за этого у него возникали споры с Картье-Брессоном. Но Роберт Капа оправдывал себя тем, что его фотографии всегда продавались. Добившись признания во Франции, Капа и Таро уехали в США, где Роберт Капа был представлен как… французский фотожурналист, богатый и знаменитый. Обман вскоре раскрылся, но это было уже неважно, ведь владельцы изданий знали фотографа Роберта Капу, а читатели давно привыкли к его скандальным фотографиям. Проходит слух о невероятной оперативности, ловкости и удачливости этого «гения фоторепортажа». Поговаривали, что не было в мире события, на котором бы он не побывал, и всегда — раньше всех. Самого его никто не видел, но снимки печатались: сначала в парижских изданиях, а вскоре и по всему миру. Естественно за свои снимки знаменитый американец требовал — и получал — приличные гонорары.

Известный парижский издатель, основатель журналов «VU» и «Vogue» Люсьен Фогель внимательно следил за фоторепортажами Роберта Капы. Снимки американца разительно отличались от фотографий других репортеров, освещающих события политической жизни Франции того времени: в них виделся не только острый глаз фоторепортера, но и взгляд тонкого художника. 

Фогель пытается найти фотографа, но тщетно: все свое общение с внешним миром знаменитый американец вел через своего лаборанта Андре Фридмана или через менеджера Герду Таро — корреспондентку «Юманите». Люсьен Фогель пытается навести справки в США и узнает, что Роберта Капа известен там как … знаменитый французский фоторепортер.

Найти Роберта Капу помог случай. В 1935 году на одном из заседаний Лиги Наций в Женеве завязалась потасовка. Люсьен Фогель увидел, как лаборант Андре Фридман с фотоаппаратом наперевес кинулся в гущу событий. Когда через несколько дней Фогелю принесли снимки инцидента, сделанные знаменитым Робертом Капой, все встало на свои места. Так этот чертов венгерский эмигрант и есть знаменитый фоторепортер! Фогель не стал афишировать эту новость — просто уменьшил гонорары бывшему «американцу». Но Андре Ерно Фридман решил, что хранить тайну больше не имеет смысла. Позже он скажет: «Роберт Капа родился в Париже в возрасте 22-х лет».

С тех пор в жизни Роберта Капы случалась всякое. В сентябре 1935 года он освящал гражданскую войну в Испании, где сделал снимок «Смерть Солдата Лоялиста», который и в самом деле превратил его в самого «знаменитого французского фоторепортера». В Испании Капу подстегает главная утрата его жизни: погибает его возлюбленная и верная помощница Герда Таро.

Потом были другие войны. Капа провел семь месяцев в американских войсках во время их продвижения по Италии и приобрел большую популярность среди американских солдат и офицеров. Классикой военного фоторепортажа стали его снимки сделанные во время высадки союзников в Нормандии. Эти полные драматизма кадры сделали его самым «знаменитым фоторепортером Америки» — видимо он действительно был рожден «чтоб сказку сделать былью».

Начало Второй Мировой войны Капа встретил как корреспондент журнала “LIFE”, хотя для американцев он все еще оставался “врагом”: Капа по-прежнему был гражданином Венгрии – союзника гитлеровской Германии. Несмотря на это, с 1940 по 1945 годы Роберт Капа выполнял задания журнала “LIFE” и вел съемку на всех фронтах. В 1944 году он стал единственным журналистом, осветившим День Д – высадку союзнического десанта на Омаха Бич в Нормандии: “Парни с моей баржи стали добираться вброд до берега. Я приготовился сделать свою первую фотографию вторжения: солдаты, идущие по пояс в воде с оружием наизготовку, оборонительные сооружения и дымящийся берег на заднем плане. Но боцман, который очень торопился отсюда убраться, не понял, что я задержался для того, чтобы сделать пару снимков; он подумал, что я струсил и помог мне выбраться из лодки метким пинком ниже спины. Вода была холодной, а до берега оставалось более ста ярдов. Пули изрешетили вокруг меня воду и я поспешил укрыться за ближайшим защитным сооружением. Какой-то солдат спрятался вместе со мной и мы несколько минут вместе с ним делили это убежище. Затем он снял водозащитный чехол и стал стрелять без цели в направлении берега. Выстрелы придали ему смелости и он отправился дальше, оставив меня одного. Когда я остался один, то смог спокойно фотографировать парней, которые, как и я, прятались за защитными сооружениями”, — писал Капа в своей книге “Немного не в фокусе”. Уже в лондонской редакции “LIFE” по оплошности лаборанта практически вся съемка о десанте союзников была испорчена, спасти удалось только одиннадцать кадров, которые были опубликованы во всех крупнейших мировых изданиях. 


После войны в 1947 году вместе со своим другом легендарным фотографом Анри Картье-Брессоном Капа учреждает известное фотоагентство «Магнум». Это агентство и в наши дни остается самым знаменитым профессиональным объединением фотографов-документалистов всего мира. Чтобы заслужить членство в «Магнуме», надо пройти строжайший конкурсный отбор.

В 1954 году журнал «Life» заказал Роберту Капе серию репортажей из Индокитая, и он вновь, в который раз, становится военным репортером. 25 мая 1954 года, выйдя из машины, он пошел по полю посмотреть на шоссе через заросли бамбука — он как раз заканчивал свой очередной фоторепортаж «Горький рис». Вдруг раздался взрыв. «По звуку я понял, что взорвалась противопехотная мина», — рассказывал его коллега репортер Джон Маклин, — «Я выскочил из машины — по полю бежал вьетнамский лейтенант, сопровождавший нас в поездке. Подбежав к машине, он, задыхаясь, проговорил: Фотограф мертв». Так оборвалась жизнь знаменитого фотожурналиста.

«Я надеюсь остаться безработным военным фотографом до конца своей жизни», — сказал Роберт Капа незадолго до своей смерти. Это его мечте — увы — не дано было осуществиться.

Классик фоторепортажа. Один из родоначальников военной фотографии, прошедший Вторую Мировую войну на европейском театре военных действий. Один из пяти основателей агентства «Магнум Фото». С 1955 пресс-клуб США ежегодно вручает фотожурналистам «Золотую медаль Роберта Капы» за лучшие фоторепортажи, созданные с риском для жизни.

Псевдоним «Роберт Капа» — результат мистификации, организованной совместно с Гердой Таро, для успешной продажи фотографий. Герда специально распространяла среди журналистов слухи о «знаменитом и богатом американском фотографе», который готов продать свои снимки. Роль вымышленного персонажа играл Фридман, фотографируя различные события и продавая свои фотографии под этим псевдонимом. Когда мистификация была раскрыта, Капа уже был достаточно известен как фотожурналист и публика уже знала его под этим именем.

После смерти Капы, в 1955 году была учреждена награда Золотая медаль Роберта Капы, которая присваивается фотожурналистам, за «лучший опубликованный фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы».

Фотографии фотографа Роберта Капы — Основоположника военной фотожурналистики.

Robert Capa ( Роберт Капа ) — биография

Роберт Капа (настоящее имя Эндре Эрнё Фридман) родился 22 октября 1913 года в Будапеште в богатой еврейской семье Дежо и Джулии Фридман, владевших модным ателье. В конце 1920-х поступает в ученики к поэту и художнику Людвигу Кассаку, социалистические взгляды которого влияют на судьбу будущего фотографа. Но он совсем не захотел становиться фотографом: Роберт мечтал о карьере писателя или журналиста. Он продолжал участвовать в коммунистических демонстрациях. Из-за ареста ему пришлось покинуть Венгрию, и в 1931 году он переехал в Берлин, где посещал лекции в Высшей школе политических наук. Там же увлекся фотожурналистикой.

Начало карьеры
В начале 30-х гг., паралельно учебе Роберт устроился лаборантом в берлинское фотоагенство “Дефот”. Спустя некоторое время юноша начал выезжать на съемки. В декабре 1932 года его командировали в Копенгаген на выступление Льва Троцкого. Вести фотосъемку было запрещено, но Роберт все же сделал несколько снимков, которые опубликовали многие издания.
В 1934 году Фридман познакомился с немецкой коммунисткой Гердой Таро, которая вскоре стала его компаньонкой и любовницей. В этом же году они создают фото-агентство, в котором Герда выполняла обязанности секретаря и торгового агента , а Роберт – фотокорреспондента. В 1935-м появляется псевдоним “Роберт Капа”, который придумала Герда.

Военная фотожурналистика
В 1936 году они приехали в Испанию под именами Роберта Капы и Герды Таро освещать события гражданской войны. Это было первое военное событие, которое снимал Капа, и его трагические образы, появлявшиеся в главных изданиях того времени, установили стандарты военной фотографии.
Некоторые из его самых известных фотографий были сделаны летом 1944 года, когда он плыл к берегам Нормандии вместе с американскими солдатами в день высадки союзных войск на территории Европы. В 1947 году вместе с Джорджем Роджером, Девидом Сеймуром и Анри Картье-Брессоном основал фотоагенство «Магнум», в 1951 возглавил его, но в 1953 был вынужден переехать в Европу, спасаясь от маккартизма. В 1948 году Капа снова оказался в «горячей точке», на этот раз в Израиле.
В 1954 году журнал Life заказывает Роберту Капе серию репортажей из Индокитая, и он в очередной раз становится военным репортером. Это было его последнее задание. 25 мая на территории Индокитая он подорвался на противопехотной мине.

Источник: http://lichnosti.net

Навык дизайна — добавить шляпу к фото

Иногда у вас есть аксессуар или инструмент, например головной убор, который вы хотите добавить к фотографии человека.

Возможно, у вас есть отличная фотография Мэг, но вы используете ее в сценарии безопасности для обучения фабричных рабочих. Если она не носит каску, вы никогда не услышите об этом от своих стажеров.

Не напрягайся.

Я расскажу вам, как сделать Мэг полностью безопасной с помощью PowerPoint или Photoshop.

Это навык, который можно освоить менее чем за 10 минут. И это то, что каждый разработчик электронного обучения должен знать, как это сделать.

Я всегда делаю первый шаг при проектировании всего в PowerPoint. Это мой инструмент для дизайна.

Если я не могу сделать это в PPT, то я пытаюсь сделать это в Photoshop (и я нервничаю, потому что я просто не настолько силен в Photoshop).

Вот видеозапись того, как я добавляю шляпу, используя только PPT:

Подводя итог:

  1. Удаление фона с каски с помощью функции «удалить фон»
  2. Измените размер и масштабируйте его, чтобы он соответствовал вашему лицу
  3. Добавьте тень для реалистичности

Для вас, любители фотошопа, я попросил своего графического дизайнера сделать скриншот ниже.

Шаг 1. Откройте изображение, которое вы хотите изменить, и изображение с каской

Совет:  Выбирая изображение каски, постарайтесь совместить поперечный угол и угол вверх/вниз, чтобы он идеально подходил вашему персонажу.

Файл->Открыть или [CTRL+O]

Шаг 2. Выделите каску на изображении и скопируйте ее

Совет. Инструмент «Лассо» хорошо работает в качестве (инструмента выделения) для вырезания каски с изображения.Сделав выбор, скопируйте его «Правка->Копировать» ИЛИ [Ctrl+C]

Шаг 3. Вставьте скопированную каску на изображение, которое вы редактируете

«Правка->Вставить» или [Ctrl+V]

Совет: вы заметите, что вставленное изображение отображается как новый слой на панели слоев

Шаг 4. Измените размер каски и выровняйте ее по изображению головы с помощью инструмента свободного преобразования

Выбрав слой с каской, используйте инструмент «Свободное преобразование» «Правка-> Свободное преобразование» или [CTRL+T], чтобы изменить размер и повернуть изображение

Совет: удерживайте клавишу Shift, чтобы сохранить пропорции при изменении размера

Шаг 5. Добавьте глубины изображению, применив стиль слоя тени

Выбрав слой каски, нажмите «Стиль слоя» на панели «Слой» и выберите параметр «Тень».

Установите режим наложения: Наложение, Угол: 90 градусов, Расстояние: 4, Размер: 2. Примечание. Это зависит от изображения.

Шаг 6. Сохраните изображение

Ниже представлено финальное изображение в формате PSD. Теперь мы хотим сохранить его как файл общего типа.

В нашем случае мы собираемся сохранить его в формате .PNG, чтобы сохранить прозрачный фон. «Файл->Сохранить как» или [CTRL+S]

Бонусный шаг: Произведите впечатление на коллег своим новым изображением и похлопайте себя по плечу за то, что ваши изображения работают на вас!

Добавление шляпы человеку — важный навык, который нужно иметь в своем арсенале трюков.

Какие еще уроки вы бы хотели, чтобы я попробовал в PowerPoint и Photoshop?

карт · Bootstrap

Карточки

Bootstrap представляют собой гибкий и расширяемый контейнер контента с несколькими вариантами и опциями.

О

Карта — это гибкий и расширяемый контейнер содержимого. Он включает в себя параметры верхних и нижних колонтитулов, широкий спектр контента, контекстные цвета фона и мощные параметры отображения.Если вы знакомы с Bootstrap 3, карточки заменят наши старые панели, колодцы и миниатюры. Функциональность, аналогичная этим компонентам, доступна в виде классов модификаторов для карт.

Пример

Карты

создаются с минимальным количеством разметки и стилей, но при этом обеспечивают массу контроля и настройки. Созданные на основе flexbox, они обеспечивают простое выравнивание и хорошо сочетаются с другими компонентами Bootstrap. По умолчанию они не имеют поля , поэтому при необходимости используйте утилиты интервалов.

Ниже приведен пример базовой карточки со смешанным содержимым и фиксированной шириной. Карточки не имеют фиксированной начальной ширины, поэтому они естественным образом заполняют всю ширину своего родительского элемента. Это легко настроить с помощью наших различных вариантов размеров.

Название карты

Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

Иди куда-нибудь
  <дел>
  Обложка изображения карты
  <дел>
     
Название карты

Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

Идти куда-нибудь

Типы контента

Карты

поддерживают широкий спектр содержимого, включая изображения, текст, группы списков, ссылки и многое другое. Ниже приведены примеры того, что поддерживается.

Корпус

Структурным блоком карты является .card-body . Используйте его всякий раз, когда вам нужен дополнительный раздел внутри карты.

Это какой-то текст внутри тела карточки.

  <дел>
  <дел>
    Это какой-то текст внутри тела карточки.

Заголовки, текст и ссылки

Названия карт

используются путем добавления .card-title к тегу . Точно так же ссылки добавляются и размещаются рядом друг с другом путем добавления .card-link к тегу .

Субтитры

используются путем добавления .card-subtitle к тегу . Если элементы .card-title и .card-subtitle помещены в файл .элемент card-body , название карты и подзаголовок хорошо выровнены.

Название карты
Подзаголовок карты

Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

Ссылка на карту Другая ссылка
  <дел>
  <дел>
     
Название карты
Подзаголовок карты

Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

Ссылка на карточку Другая ссылка

Изображения

.card-img-top помещает изображение в начало карты. С помощью .card-text на карту можно добавить текст. Текст внутри .card-text также может быть оформлен с помощью стандартных тегов HTML.

Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

  <дел>
  Обложка изображения карты
  <дел>
    

Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

Группы списков

Создание списков контента на карточке с группой списка сброса.

  <дел>
  <ул>
    
  • Крас Хусто Одио
  • Dapibus ac facilisis в
  • Вестибюль в эросе
  •   <дел>
      <дел>
        Избранное
      
      <ул>
        
  • Крас Хусто Одио
  • Dapibus ac facilisis в
  • Вестибюль в эросе
  • Кухонная мойка

    Смешивайте и сочетайте несколько типов контента, чтобы создать нужную карту, или добавьте туда все.Ниже показаны стили изображений, блоки, стили текста и группа списков — все они упакованы в карточку фиксированной ширины.

    Название карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

      <дел>
      Обложка изображения карты
      <дел>
         
    Название карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <ул>
  • Крас Хусто Одио
  • Dapibus ac facilisis в
  • Вестибюль в эросе
  • <дел> Ссылка на карточку Другая ссылка

    Верхний и нижний колонтитулы

    Добавить необязательный верхний и/или нижний колонтитул внутри карточки.

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
        Избранное
      
      <дел>
         
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь

    Заголовки карточек можно стилизовать, добавив элементы .card-header в .

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
       
    Избранное
    <дел>
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Целое число можно поставить заранее.

      <дел>
      <дел>
        Цитировать
      
      <дел>
        <цитата>
          

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit.Целое число ставится перед ставкой.

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
        Избранное
      
      <дел>
         
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь <дел> 2 дня назад

    Размер

    Карты

    изначально не предполагают определенной ширины , поэтому они будут иметь ширину 100%, если не указано иное. Вы можете изменить это по мере необходимости с помощью пользовательского CSS, классов сетки, миксинов сетки Sass или утилит.

    Использование разметки сетки

    Используя сетку, расположите карточки в столбцах и рядах по мере необходимости.

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
        <дел>
          <дел>
             
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь <дел> <дел> <дел>
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь

    Использование утилит

    Воспользуйтесь несколькими доступными утилитами для изменения размера карты, чтобы быстро задать ширину карты.

    Название карты

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Кнопка
    Название карты

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Кнопка
      <дел>
      <дел>
         
    Название карты

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Кнопка <дел> <дел>
    Название карты

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Кнопка

    Использование пользовательского CSS

    Используйте пользовательский CSS в своих таблицах стилей или как встроенные стили, чтобы установить ширину.

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
         
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь

    Выравнивание текста

    Вы можете быстро изменить выравнивание текста на любой карточке — целиком или в отдельных частях — с помощью наших классов выравнивания текста.

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
         
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь <дел> <дел>
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь <дел> <дел>
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь

    Навигация

    Добавьте навигацию в заголовок карты (или блок) с помощью компонентов навигации Bootstrap.

    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
        <ул>
          
  • Активный
  • Ссылка
  • Отключено
  • <дел>
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь
    Особая обработка титула

    С сопровождающим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному контенту.

    Иди куда-нибудь
      <дел>
      <дел>
        <ул>
          
  • Активный
  • Ссылка
  • Отключено
  • <дел>
    Особое обращение с заголовком

    С подкрепляющим текстом ниже в качестве естественного перехода к дополнительному содержанию.

    Идти куда-нибудь

    Изображения

    Карты

    включают несколько опций для работы с изображениями. Выберите добавление «шапки изображения» к любому концу карточки, наложение изображений на содержимое карточки или просто встраивание изображения в карточку.

    Крышки для изображений

    Как и верхние и нижние колонтитулы, карточки могут включать верхние и нижние «шапки изображений» — изображения в верхней или нижней части карточки.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту.Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление 3 минуты назад

      <дел>
      Обложка изображения карты
      <дел>
         
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> <дел>
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию. Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    Обложка изображения карты

    Наложения изображений

    Превратите изображение в фон карты и наложите текст вашей карты.В зависимости от изображения вам могут понадобиться или не понадобиться дополнительные стили или утилиты.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление 3 минуты назад

      <дел>
      Изображение карты
      <дел>
         
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    стили карт

    Карты

    включают различные параметры настройки фона, границ и цвета.

    Фон и цвет

    Используйте текстовые и фоновые утилиты для изменения внешнего вида карточки.

    Название основной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название вторичной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название карты успеха

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название карты опасности

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название предупреждающей карточки

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название информационной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название световой карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название темной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

      <дел>
      
    Заголовок
    <дел>
    Название основной карточки

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название дополнительной карточки

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название карты успеха

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название карты опасности

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название карточки с предупреждением

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название информационной карты

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название световой карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название темной карты

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    Передача смысла вспомогательным технологиям

    Использование цвета для добавления значения обеспечивает только визуальную индикацию, которая не будет передана пользователям вспомогательных технологий, таких как программы чтения с экрана.Убедитесь, что информация, обозначенная цветом, либо очевидна из самого содержимого (например, видимый текст), либо включена с помощью альтернативных средств, таких как дополнительный текст, скрытый с помощью класса .sr-only .

    Граница

    Используйте утилиты для границ, чтобы изменить только цвет границы карты. Обратите внимание, что вы можете поместить классы .text-{color} в родительскую .card или подмножество содержимого карты, как показано ниже.

    Название основной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название вторичной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название карты успеха

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название карты опасности

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название предупреждающей карточки

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название информационной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название световой карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

    Название темной карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

      <дел>
      
    Заголовок
    <дел>
    Название основной карточки

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название дополнительной карточки

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название карты успеха

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название карты опасности

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название карточки с предупреждением

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название информационной карты

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название световой карты

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карточки и составлять основную часть содержимого карточки.

    <дел>
    Заголовок
    <дел>
    Название темной карты

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    Утилиты миксинов

    Вы также можете изменить границы верхнего и нижнего колонтитулов карты по мере необходимости и даже удалить их background-color с помощью .bg-transparent .

    Название карты успеха

    Небольшой пример текста, который будет основываться на заголовке карты и составлять основную часть содержимого карты.

      <дел>
      
    Заголовок
    <дел>
    Название карты успеха

    Небольшой пример текста, на основе названия карточки и составляющий основную часть содержимого карточки.

    Нижний колонтитул

    Макет карты

    В дополнение к стилю содержимого внутри карточек, Bootstrap включает несколько опций для размещения серий карточек. На данный момент эти параметры макета еще не адаптируются .

    Группы карт

    Используйте группы карточек для отображения карточек как единого прикрепленного элемента с столбцами одинаковой ширины и высоты. Группы карточек используют display: flex; для достижения одинакового размера.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Название карты

    Эта карточка содержит вспомогательный текст ниже, который является естественным введением к дополнительному содержимому.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие одинаковой высоты.

    Последнее обновление 3 минуты назад

      <дел>
      <дел>
        Обложка изображения карты
        <дел>
           
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> Обложка изображения карты <дел>
    Название карты

    Эта карточка имеет вспомогательный текст ниже, который естественным образом ведет к дополнительному содержанию.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> <имг источник="..." alt="Шапка изображения карты"> <дел>
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию. Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие равной высоты.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    При использовании групп карточек с нижними колонтитулами их содержимое будет автоматически выравниваться.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Этот контент немного длиннее.

    Название карты

    Эта карточка содержит вспомогательный текст ниже, который является естественным введением к дополнительному содержимому.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту.Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие одинаковой высоты.

      <дел>
      <дел>
        Обложка изображения карты
        <дел>
           
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию. Этот контент немного длиннее.

    <дел> Последнее обновление 3 минуты назад <дел> <имг источник="..." alt="Шапка изображения карты"> <дел>
    Название карты

    Эта карточка имеет вспомогательный текст ниже, который естественным образом ведет к дополнительному содержанию.

    <дел> Последнее обновление 3 минуты назад <дел> Обложка изображения карты <дел>
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие равной высоты.

    <дел> Последнее обновление 3 минуты назад

    Колоды карт

    Нужен набор карточек одинаковой ширины и высоты, не прикрепленных друг к другу? Используйте колоды карт.

    Название карты

    Это более длинная карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным вводом к дополнительному контенту.Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Название карты

    Эта карточка содержит вспомогательный текст ниже, который является естественным введением к дополнительному содержимому.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие одинаковой высоты.

    Последнее обновление 3 минуты назад

      <дел>
      <дел>
        Обложка изображения карты
        <дел>
           
    Название карты

    Это более длинная карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию. Этот контент немного длиннее.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> <имг источник="..." alt="Шапка изображения карты"> <дел>
    Название карты

    Эта карточка имеет вспомогательный текст ниже, который естественным образом ведет к дополнительному содержанию.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> Обложка изображения карты <дел>
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие равной высоты.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    Как и в случае с группами карточек, нижние колонтитулы карточек в колодах автоматически выстраиваются в линию.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Этот контент немного длиннее.

    Название карты

    Эта карточка содержит вспомогательный текст ниже, который является естественным введением к дополнительному содержимому.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту. Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие одинаковой высоты.

      <дел>
      <дел>
        Обложка изображения карты
        <дел>
           
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Этот контент немного длиннее.

    <дел> Последнее обновление 3 минуты назад <дел> Обложка изображения карты <дел>
    Название карты

    Эта карточка имеет вспомогательный текст ниже, который естественным образом ведет к дополнительному содержанию.

    <дел> Последнее обновление 3 минуты назад <дел> <имг источник="..." alt="Шапка изображения карты"> <дел>
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию. Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие равной высоты.

    <дел> Последнее обновление 3 минуты назад

    Карточные столбцы

    Карточки можно организовать в столбцы, похожие на Masonry, с помощью только CSS, обернув их в .карточки-столбцы . Карточки созданы со свойствами столбца CSS вместо flexbox для более легкого выравнивания. Карточки располагаются сверху вниз и слева направо.

    Внимание! Ваш пробег по столбцам карт может отличаться. Чтобы карты не разбивались по столбцам, мы должны установить для них значение .

    Название карты, которое переносится на новую строку

    Это более длинная карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным вводом к дополнительному контенту.Этот контент немного длиннее.

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Целое число можно поставить заранее.

    Название карты

    Эта карточка содержит вспомогательный текст ниже, который является естественным введением к дополнительному содержимому.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Целое число возможно.

    Название карты

    Эта карточка содержит вспомогательный текст ниже, который является естественным введением к дополнительному содержимому.

    Последнее обновление 3 минуты назад

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Целое число можно поставить заранее.

    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному контенту.Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие одинаковой высоты.

    Последнее обновление 3 минуты назад

      <дел>
      <дел>
        Обложка изображения карты
        <дел>
           
    Название карточки, которое переносится на новую строку

    Это более длинная карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию. Этот контент немного длиннее.

    <дел> <цитата>

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit.Целое число ставится перед ставкой.

    <нижний колонтитул> <маленький> Кто-то известный в Source Title <дел> Обложка изображения карты <дел>
    Название карты

    Эта карточка имеет вспомогательный текст ниже, который естественным образом ведет к дополнительному содержанию.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> <цитата>

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit.Целое число может быть удалено.

    <нижний колонтитул> <маленький> Кто-то известный в Source Title <дел> <дел>
    Название карты

    Эта карточка имеет вспомогательный текст ниже, который естественным образом ведет к дополнительному содержанию.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    <дел> <имг источник="..." alt="Изображение карты"> <дел> <цитата>

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Целое число ставится перед ставкой.

    <нижний колонтитул> <маленький> Кто-то известный в Source Title <дел> <дел>
    Название карты

    Это более широкая карточка со вспомогательным текстом внизу, который является естественным переходом к дополнительному содержанию.Эта карточка имеет еще более длинный контент, чем первая, чтобы показать действие равной высоты.

    Последнее обновление: 3 минуты назад

    Столбцы карт

    также могут быть расширены и настроены с помощью дополнительного кода. Ниже показано расширение класса .card-columns , использующее тот же CSS, который мы используем — столбцы CSS — для создания набора адаптивных уровней для изменения количества столбцов.

      .карточные столбцы {
      @include media-breakpoint-only (lg) {
        количество столбцов: 4;
      }
      @include media-breakpoint-only (xl) {
        количество столбцов: 5;
      }
    }  

    Шапка и платье и многие другие товары для выпускных

    выпускной

    Пришло время выпускников. Это ваш выпускной год, и пришло время отпраздновать вас! Herff Jones дарит школьный дух с помощью персонализированных выпускных товаров. Гербы, знаки отличия, предметы первой необходимости для выпускников, кепки и мантии, изготовленные по индивидуальному заказу, чтобы способствовать гордости за вашу школу и успеху в ваших достижениях.

    КУРТКИ ДЛЯ ДОСТИЖЕНИЙ

    Ваша куртка — это все о вас. Эти куртки достижений, от индивидуальной посадки до заплаток, которые вы выбираете для своих рукавов, так же уникальны для вас, как и время, проведенное в старшей школе. Имея на выбор более 300 уникальных нашивок, легко показать, что для вас важно, будь то спорт, учеба, клубы, группа, оркестр или ваша собственная комбинация.

    УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

    ПРЕДСТАВЛЯЕМ:


    ВИРТУАЛЬНЫЕ ЦЕРЕМОНИИ

    Компания Herff Jones в сотрудничестве со StageClip и MarchingOrder рада объявить о решении для виртуальных выпускных, которое предоставляет старшим школам, колледжам и университетам проверенную и простую в реализации платформу для празднования достижения вашего выпускника.

    ВЫСШАЯ ШКОЛА

    ВЫПУСКНЫЕ ТОВАРЫ

    Привет, выпускники! Вы добрались до выпускного класса — теперь пришло время получить все персонализированные предметы, которые вам понадобятся для выпуска. Мы являемся вашим универсальным поставщиком товаров для выпускников средних школ и колледжей, изготовленных по индивидуальному заказу. Мы поможем вам заказать кепку и мантию, объявления и аксессуары, чтобы вы могли максимально использовать свой выпускной опыт.

    КУПИТЬ СЕЙЧАС

    ПОСМОТРЕТЬ НАШ КАТАЛОГ ДЛЯ СТАРШИХ ШКОЛ

    ОДЕЖДА ДЛЯ КЛАССА

    Это ваш год, и это ваше снаряжение.Похвастайтесь своими достижениями с нашей удобной модной одеждой и куртками. Herff Jones предлагает на выбор широкий выбор стилей и вариантов, включая футболки, худи, джоггеры, леггинсы и куртки с надписью. Ты официально старший. Так что получите официальное старшее снаряжение.

    КУПИТЬ СЕЙЧАС

    ОТКРОЙТЕ КЛАСС ОДЕЖДЫОТКРОЙТЕ ДЛЯ СЕБЯ КУРТКИ ДЛЯ ДОСТИЖЕНИЙ

    КЕПКИ И ПЛАТЬЯ

    Поступление в школу - особенный день в вашей жизни, выпускник! Традиционная выпускная шапка, платье и кисточка являются важными знаковыми символами вашего успеха и гордости за свою школу.От детского сада до старшей школы, церемоний в колледже и регалий преподавателей — выпускной — особенный день, и мы хотим, чтобы вы выглядели как можно лучше в официальных цветах вашей школы — от черного до белого и во всем, что между ними!

    КУПИТЬ СЕЙЧАС
    КУПИТЬ КЕПКИ И ХАЛАТЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ МАГАЗИН ACADEMIC REGALIA

    ОТКРОЙТЕ ДЛЯ СЕБЯ GRADSPIRIT Откройте для себя GradLegacy

    ОБЪЯВЛЕНИЯ И АКСЕССУАРЫ

    Вы заканчиваете учебу и хотите поделиться важной новостью.Официальное объявление вашей школы было разработано специально для вас и вашего выпускного класса средней школы или колледжа, и его нельзя приобрести у кого-либо еще. От объявлений до приглашений и благодарственных записок, Herff Jones является официальным поставщиком выпускного года вашей школы.

    КУПИТЬ СЕЙЧАС

    ПРЕДСТАВЛЯЕМ:


    HERFF JONES SMARTSHARE

    С Herff Jones SmartShare TM теперь вы можете персонализировать любые приглашения, объявления и благодарственные открытки с помощью персонализированного видео.Просто прикрепите одну из наклеек с QR-кодом SmartShare, отсканируйте ее на своем смартфоне и запишите видео. Это новый умный способ поделиться видео с семьей и друзьями.

    ПОСМОТРЕТЬ SMARTSHARE

    СПЕЦИАЛЬНЫЕ ФОТОПРОДУКТЫ

    Привет, выпускники средней школы! Отметьте важные моменты выпускного года в своем личном стиле! Выпускной — это достижение, которое случается раз в жизни, и теперь вы можете быть таким же уникальным с помощью пользовательских фотопродуктов. Создавайте собственные приглашения, фотооткрытки и фотокниги, которые идеально подходят именно вам.Независимо от того, решите ли вы персонализировать свои школьные цвета, повседневные или профессиональные фотографии, любимые цитаты или планы на будущее — все это о вас!

    МАГАЗИН HJGRADSHOP

    РАМЫ

    Поздравляем! Вы заслужили эту степень. Теперь пришло время гордо и правильно показать его, чтобы он оставался защищенным. Наши оправы изготавливаются вручную в США и отличаются красивым дизайном и непревзойденной стоимостью.

    Мы также сотрудничаем с Trees for the Future и сажаем одно дерево в Африке за каждую проданную раму.В настоящее время мы очень близки к достижению удивительной отметки в один миллион деревьев. Подробнее об этом замечательном партнерстве читайте здесь.

    МАГАЗИН УСПЕХА В РАМКАХ

    Персонализируйте свой опыт!

    Введите название вашей школы здесь:

    Персонализируйте свой опыт! Введите здесь название вашей школы.

    Зачем нужны фотографии в кепке и мантии: Фотосессия с выпускного Inspo

    Хотите знать, ПОЧЕМУ вам нужны фотографии в кепке и мантии + нужна помощь в планировании своего?! Продолжайте читать, чтобы получить все советы + вдохновение для выпускной фотосессии!

     

     

    Почему занятия в шапочках и мантиях такие веселые

     

    Сессии

    Grad легко стали одними из моих любимых съемок! Это вы + ваши лучшие друзья, празднующие эти последние несколько лет вместе!! Это фотографии, которые вы можете повесить в своей спальне или будущем доме — воспоминания, которые останутся с вашими любимыми людьми навсегда!

     

     

    Они дают вам повод ПРАЗДНУТЬ ВАС + ваши достижения!!

     

    сеанса в кепке и мантии дают вам повод просто ПРАЗДНУТЬ все, чего вы достигли!! Вы заслуживаете этого, потому что вы так усердно работали, чтобы достичь этого момента в своей жизни, и это нужно признать! Выпускные фотографии такие забавные, потому что в центре внимания вы + какой вы крутой 😉 А кому не нужен повод повеселиться + подбодрить себя за всю их тяжелую работу ?!

     

     

    Чтобы запечатлеть эту важную веху в своей жизни и оставить воспоминания, на которые можно оглянуться!

     

    Вы ЗНАЕТЕ, что я призываю всех запечатлевать моменты своей жизни (очевидно, именно поэтому я фотограф побегов!) — как больших, так и маленьких! И выпускной БОЛЬШОЙ.Вы пожалеете, если у вас не будет потрясающих фотографий, на которые можно было бы оглянуться, когда вы станете старше и размышляете об этом периоде своей жизни! Вы хотите вспомнить, что делает этот период вашей жизни таким чертовски особенным + вспомнить, кто был рядом с вами на протяжении всего этого времени.

     

     

    Вы можете делать с ними ВСЕ, ЧТО захотите + полностью сделать их своими руками

     

    Фотографии в кепке и мантии ДЕЙСТВИТЕЛЬНО могут быть такими, какими вы, черт возьми, хотите! Я призываю ВСЕХ моих выпускников сделать свои сессии своими собственными, поэтому я предлагаю как локальные + приключенческие сессии, так и ДРУГИЕ сеансы (мои пакеты находятся внизу этого поста!).Чтобы убедиться, что ваши фотографии в кепке и мантии представляют ВАС + этот сезон вашей жизни и то, что для вас наиболее значимо!

     

    Веселые идеи для фотосессии в кепке и платье

     

    А теперь давайте перейдем к забавным идеям, которые можно использовать в вашей фотосессии в кепке и мантии!

     

    Возьмите с собой своих лучших друзей и вторую половинку!!

     

    Это мой ЛЮБИМЫЙ способ делать выпускные фотографии с вашими лучшими друзьями!! Кто не хочет, чтобы его лучшие друзья были рядом, чтобы отпраздновать этот важный момент?! Возьмите с собой своих друзей, которые вместе с вами заканчивают учебу, которые были рядом с вами в этом путешествии, и празднуйте вместе!

     

     

    Одна из моих недавних выпускниц, Джейли, взяла с собой свою лучшую подругу, бойфренда, маму и сестру, и это было УЖАСНО!! Это был самый удивительный способ запечатлеть самых близких ей людей, помочь ей отпраздновать свои достижения + запечатлеть эти воспоминания вместе.Вы можете увидеть некоторые из этих фотографий здесь!

     

    Пригласите своих близких

     

    Вы можете привести с собой не только друзей, но и свою семью!! Означает ли это, что вы приводите своих родителей, своих братьев и сестер, бабушек и дедушек, тетю, дядю, кого угодно — приводите людей, которые поддерживали вас на всем пути + значат для вас больше всего в этот период вашей жизни. Ваши люди должны праздновать ад из вас, и вы это заслужили!!

     

    Если вы заканчиваете колледж, принесите немного шампанского (или чего-нибудь покрепче, тут без осуждения)

     

    Если вы хотите весело провести время на выпускном вечере в колледже, возьмите с собой свой любимый напиток (алкогольный или нет)!! Будь то бутылка шампанского, несколько стопок текилы (мой личный фаворит) или игристый сидр, чтобы встряхнуть + распылить повсюду, давайте веселиться!

     

    Посетите свою среднюю школу

     

    Во время вашей выпускной сессии мы можем посетить вашу среднюю школу, это такой забавный способ оглянуться на ваше путешествие! Если вы были звездой трека, давайте сделаем несколько фотографий на треке.Студент драмы? Посмотрим, сможем ли мы пойти в театр!!

     

    Включите любой значимый для вас реквизит + школьную поездку

     

    Вы можете взять с собой любой реквизит, который сделает ваши фотографии более значимыми!! Возможно, это означает вашу собаку, инструмент, на котором вы играете, форму, стетоскоп, что-нибудь, что представляет ваш школьный путь или будущее.

     

    Выберите свои любимые места, будь то приключения на побережье или городские прогулки в вашем любимом районе в центре города

     

    Град фото можно делать где угодно!! Вы турист? Пойдем в горы! Или предпочитаете проводить вечера на побережье? Мы можем посетить мои любимые пляжные места! Не человек природы?! Я знаю самые симпатичные места в городе для самой веселой фотосессии с любимыми людьми!

     

    Кепка и платье фото наряд + идеи

     

    Подбери наряды для своих лучших друзей!!

     

    Я без ума от выпускных нарядов, подходящих по цвету платьев и особенно от моих любимых нейтральных цветов + шапок папы из колледжа!! Так много забавных способов спланировать выпускную съемку с лучшими друзьями!

     

    Короткие летние платья

     

    Короткие платья всегда будут очень мило смотреться под вашим платьем и придадут веселый летний вид!

     

    Тонкие рубашки/блузки, не слишком пышные

     

    Убедитесь, что вы не носите какие-либо пышные топы, которые сделают форму вашего платья немного странной!

     

    Цвет сочетается с кепкой + халатом

     

    Ваша кепка и мантия, вероятно, будут какой-то версией ваших школьных цветов, поэтому убедитесь, что ваши наряды не конфликтуют с этим цветом! Я знаю, что шапки выпускников не самые милые, но если серьезно, вы всегда можете их надеть + сделать их такими милыми, независимо от того, какого они цвета!

     

    Рубашки для колледжа/шапки для пап, чтобы показать, что будет дальше

     

    Я ОБОЖАЮ, когда выпускники носят футболки колледжа или шляпы папы колледжа, чтобы показать, что будет дальше в их путешествии!!

     

    Что делать с кепкой и платьем/выпускными фотографиями

     

    Вы можете сделать ТОННУ с фотографиями в кепке и мантии, как только получите их обратно — не оставляйте их навсегда в фотопленке или на жестком диске!!

     

    Рассылайте объявления о выпуске своей семье и друзьям

     

    Вы можете создавать красивые объявления + открытки для выпускников через свою онлайн-галерею, которые я отправлю вам, которые вы можете отправить по почте своим друзьям и семье! Это также может быть место, где вы объявляете о своей выпускной вечеринке, если она у вас есть.

     

    Распечатайте и вставьте в рамку свои любимые фотографии, чтобы подарить их родителям/членам семьи

     

    Я гарантирую, что ваши родители/члены семьи ОБОЖАЮТ повесить вашу фотографию выпускника в рамке у себя дома (независимо от того, хотите ли вы, чтобы они это сделали, ха-ха). Распечатайте + поместите в рамку свои любимые фотографии через онлайн-галерею и подарите их своей семье!

     

    Поделись ими по грамму!!

     

    Давайте будем честными, что за выпускная сессия без фотографий, достойных IG, чтобы объявить о выпуске вашим подписчикам?! 😉

     

    Сделайте из них небольшую фотокнигу на память (для себя или других)

     

    Через свою онлайн-галерею вы также можете создать очень симпатичную фотокнигу или купить хороший кожаный/льняной альбом (я могу помочь вам с этим после сеанса!!), чтобы оставить его себе или своей семье на память. !

     

     

     

    Взгляните на пакеты, которые я предлагаю для выпускных фотографий — вы можете найти все детали на моем веб-сайте здесь!!

     

     

    ВАУ, я так взволнована выпускными в этом году после того, как написала это!! Мой календарь на 2021 год быстро заполняется, поэтому обязательно закажите у меня фотографии кепки и платья как можно скорее!!

     

    Родственные

    Как снимать шляпы с ограниченным бюджетом

    Это то, с чем вы точно справитесь сами!

    Автоматическое удаление фона

    Экономьте время и деньги! Удалите для себя фон изображения продукта.

    Используйте белый фон для фотографии головных уборов.

    Ваша установка может варьироваться в зависимости от места и материалов, которые у вас есть. Что точно, так это то, что вам понадобится белый фон; если вы используете модель, она должна быть достаточно большой, чтобы покрыть как минимум верхнюю половину модели. Установите камеру на штатив точно в том месте, где будет находиться ваш продукт.

    Модели стоят дорого и могут отвлекать от вашего продукта. Если модели не вписываются в ваш бюджет, манекен-головы — отличная альтернатива.

    Головы меньше, дешевле и проще в использовании, чем полный манекен, когда вы работаете со шляпами. Головки манекенов из пенопласта бывают разных размеров, поэтому выберите наиболее подходящий для вашего продукта.

    Головы манекенов из пенопласта недороги и идеально подходят для фотосъемки головных уборов.

    Вам понадобится как минимум один источник света, например, стробоскоп или окно, и две подвижные отражающие поверхности, например белая пенопластовая доска.Чтобы получить рекомендации по покупке, ознакомьтесь с нашим руководством по осветительному оборудованию для фотосъемки продуктов.

    Установите основной источник света слева от продукта. В идеале она должна быть примерно на высоте головы модели или манекена. Если она будет слишком высокой, тени, отбрасываемые шляпой, потом будет трудно убрать. Свет должен располагаться немного впереди вашего манекена, чтобы он освещал переднюю часть лица, а не только сбоку.

    Используйте основной свет и отражающие поверхности, такие как белый пенопласт, для заполняющего света.

    Затем поместите одну из ваших отражающих поверхностей с правой стороны, направив ее к свету, все еще на уровне лица. Идея состоит в том, что свет слева будет отражаться от поверхности справа и уменьшать темные тени на правой стороне лица.

    Если вы используете модель, сначала потренируйтесь с кем-то другого такого же роста, чтобы сэкономить время и деньги в день съемки. Отрегулируйте отражающую поверхность или свет, чтобы получить равномерное освещение.

    Несмотря на некоторую гибкость конфигурации вашей студии, убедитесь, что вы используете одну и ту же настройку на протяжении всей съемки и для будущих съемок аналогичных продуктов.Это поможет вашим изображениям оставаться согласованными, повышая профессиональный вид вашего веб-сайта.

    Шаг 2: подготовьте шляпу

    Шапки и кепки, как и одежду, нужно подготовить перед фотографированием. Чем больше вы исправите перед съемкой, тем меньше работы вам потребуется на постобработке. Гораздо быстрее и профессиональнее почистить предмет, чем потом удалять грязь с помощью Photoshop.

    Валики для ворса и шляпные коробки помогут вам подготовить шляпу к фотосессии.

    Большинство головных уборов сделаны из фетра или другой ткани, которая собирает ворсинки, которые вам нужно удалить. Попробуйте использовать средство для удаления липкого ворса, так как оно поможет убрать все крошечные ненужные вещи с вашей шляпы.

    Недостатки и ценники должны быть скрыты, если их нельзя убрать. Шляпы с полями следует отпарить или прогладить утюгом, чтобы они сохранили ожидаемую форму на время съемки.

    Всегда храните шляпы, чтобы они не раздавились. Требуется много ненужной работы, чтобы вернуть шляпам их первоначальную форму, если это вообще возможно.Попробуйте эти шляпные коробки из The Container Store или поищите похожие на Amazon.

    Избавьтесь от необходимости в моделях, сэкономьте деньги и создавайте профессиональные изображения головных уборов, используя…
    Шаг 3. Подготовьте продукт

    Если вы используете живую модель, наденьте на нее одежду, которая будет дополнять шляпу. Вы хотите, чтобы шляпа выделялась и была центральным элементом кадра.

    Что бросается в глаза в первую очередь? Шляпа, потому что она красная и в центре внимания.

    Лица также привлекают внимание, и почти невозможно снять шляпу в естественном положении на модели, не показывая лицо. Это еще одна причина, по которой вы можете использовать технику невидимого манекена вместо модели.

    Придайте своей модели стильный вид, чтобы ее наряд не конкурировал со шляпой за внимание.

    При укладке модели во время съемки головных уборов постарайтесь создать реалистичный наряд. Например, теплую шерстяную шапку можно сочетать с шерстяным пальто и шарфом, а летнюю шляпу от солнца можно сочетать с ярким платьем и ожерельями.

    Ваш выбор имеет значение. Чем они практичнее и дополняют ваш продукт, тем лучше. Создавайте контекст, но не соревнуйтесь за внимание.

    Шаг 4: Процесс съемки

    После того, как вы настроили свою студию, подготовили свою шляпу и придали стиль своей модели (если вы ее используете), пришло время сделать снимок.

    Следуйте нашему руководству по настройке камеры своими руками, чтобы найти оптимальные настройки для вашей фотосессии. Важно, чтобы вы нашли правильный баланс белого, ISO и диафрагму для вашей съемки.

    Манекены дешевы и удобны, но на самом деле вы не хотите, чтобы на конечном изображении продукта была голова манекена. Клиенты могут счесть манекены отчужденными или подумать, что вы срезали углы, не используя модель. Ваша цель — использовать технику невидимого манекена, чтобы показать, что шляпа плавает сама по себе.

    Используйте цифровую зеркальную камеру с ручными настройками для захвата изображения.

    Чтобы создать эффект невидимого 3D-манекена, вы должны сфотографировать свою шляпу на манекене, а затем без него.

    Сначала выстрелите в шляпу по манекену. Расположите его прямо, чтобы вы могли видеть что-то под ним. Затем снимите манекен, удерживая шляпу как можно ближе к исходному месту, и выстрелите в него, удерживая шляпу на месте. Два изображения будут объединены в процессе постобработки.

    Сделайте два изображения сейчас, чтобы потом их можно было скомбинировать для создания эффекта невидимого манекена.

    Шаг 5. Оптимизация в постобработке

    Даже при наличии отличной фотографии редактирование изображений всегда необходимо.Я предлагаю программное обеспечение для редактирования фотографий, такое как Adobe Photoshop, хотя есть много подобных бесплатных программ. Вы можете бесплатно попробовать Photoshop и Lightroom в течение 30 дней, используя план Adobe «Creative Cloud Photography».

    Ваш первый шаг — ретушь. Главное, на что следует обратить внимание, — это пятна на лице вашей модели, морщины на одежде или шляпе, тяжелые тени на лице (особенно под полями шляпы) и незначительные изменения контраста. По сути, устраните отвлекающие факторы и несовершенства.

    Обрезайте и редактируйте изображения моделей, чтобы привлечь внимание к вашему продукту.

    В примере справа обратите внимание, как выровнена задняя часть ее свитера, чтобы он меньше отвлекал, а также то, как более тесная обрезка фокусирует внимание на шляпе.

    Контраст и резкость также были увеличены.

    Лица моделей отвлекают внимание от изображений ваших головных уборов. Узнайте, как отредактировать их с помощью этого DIY…

    Техника невидимого манекена показывает вашу шляпу сама по себе, в трех измерениях.

    Мы можем помочь

    Pixelz — это самый простой способ оптимизировать изображения вашего продукта для Интернета.Низкие цены, гарантия выполнения работ в течение 24 часов или менее и мощные онлайн-инструменты делают постобработку легкой. Чтобы добавить невидимый манекен к заказу, требуется всего пара кликов.

    Обратите внимание, как выровнена задняя часть ее свитера, чтобы меньше отвлекать внимание, а также то, как более тесная обрезка фокусирует внимание на шляпе. Контраст и резкость также были увеличены.

    Последовательные, четкие, лаконичные изображения вашей шляпы увеличат продажи.

    Теперь вы должны быть готовы разместить свое изображение в выбранном интернет-магазине и гарантированно иметь красивые, привлекательные фотографии продукта для продажи вашей шляпы.

    К концу съемки и постобработки у вас должны получиться изображения вашей шляпы, которые выглядят цельными и цельными. Теперь добавьте свои изображения в выбранный вами интернет-магазин и наслаждайтесь вознаграждением за увеличение продаж благодаря красивым, привлекательным изображениям продуктов!

    Hat Photography LLC, Порт-Честер, NY

    Добро пожаловать в компанию Hat Photography, расположенную в Порт-Честере, штат Нью-Йорк.Я так счастлив, что вы здесь, чтобы проверить это. Эта страница — не только моя страсть и бизнес, но и место, где я могу выразить свое творчество и продемонстрировать свои таланты. Фотосъемка трех штатов, специализирующаяся на фотографиях беременных и новорожденных.

    Я начал фотографировать на свою первую цифровую камеру в 1998 году, и с тех пор меня это зацепило. Я люблю обновляться до более крупных и качественных моделей каждые несколько лет. За последние 18 или около того лет я сфотографировал много событий, но больше всего мне нравится то, что связано с двумя моими любимыми объектами... МОИ ДЕТИ!! Мне повезло, у меня фотогеничные дети. Я люблю фотографировать танцующую дочь и играющего в хоккей сына. Я редко беру с собой камеру на мероприятия.

    Меня наполняет счастье, когда я могу запечатлеть особые моменты для своих клиентов. Будь то материнство, рождение ребенка, новорожденный, торт на первый день рождения, помолвка, свадьба или другое особое событие, я отношусь к каждому как к своему и горжусь каждой фотосессией.

    Когда мы решили вернуться в Нью-Йорк в июне 2015 года, я собирался только заботиться о моей больной матери и не сосредотачиваться на своих фотографиях, это было отодвинуто на второй план.После того, как моя мама умерла, мне нужно было что-то, чтобы вернуть немного счастья в мою жизнь... БИНГО - моя фотография!! Почему я не подумал об этом раньше? Итак, моя лучшая подруга и самая большая болельщица поставила перед собой задачу помочь мне вернуть мою фотографию. позвольте мне сказать вам, что я вернулся и быстрее, чем когда-либо! У меня за спиной отличная команда, и я бесконечно благодарен им всем! Тим, спасибо за замечательный сайт! Сюзанна, спасибо за то, что ты лучший бизнес-менеджер, о котором только можно мечтать, но даже лучше, лучшая подруга! Моя семья, спасибо за вашу бесконечную поддержку...пропускаю ли я футбольный матч, чтобы снимать свадьбу, или ухожу посреди ночи, чтобы запечатлеть рождение ребенка, от помощи мне убрать студию на первом этаже до постоянного вопроса, как пошли фотографии, мама? Я не могу тебя отблагодарить! Я ТЕБЯ ТОННО ЛЮБЛЮ!!!!!!!!

    Каждый раз, когда я достаю камеру, моя суперспособность замораживать время оживает, и я могу запечатлеть эти моменты во времени, воспоминания, которые останутся на всю жизнь! Спасибо, что прочитали это, и я с нетерпением жду совместной работы с вами!

    Хизер, Фотография шляпы, Улыбки до, после и навсегда

    Можно ли носить шляпу на фото на паспорт? [Пояснение]

    Если вы планируете сфотографироваться на паспорт, но не знаете, какой наряд надеть, не волнуйтесь! Мы объясним все правила и требования к фотографиям на паспорт, на которые следует обратить внимание. Можно ли носить шляпу на фото в паспорте? Каких предметов одежды следует избегать? Это лишь часть вопросов, на которые мы даем ответы!

    Подпишитесь на DoNotPay, и мы облегчим вам задачу, убедившись, что ваша фотография соответствует всем необходимым требованиям!

    Можно ли носить шляпу на фото на паспорт?

    Обычно на фотографиях в паспорте нельзя носить шляпу. Ваша фотография должна четко идентифицировать вас, а шляпы и другие головные уборы закрывают вашу голову и/или лицо, поэтому их следует избегать.

    В некоторых случаях допускается ношение шляпы или головного убора на вашей фотографии.

    Когда разрешено носить шляпу на фото на паспорт?

    При определенных условиях вы можете не снимать шляпу, когда камера делает снимок на паспорт. Подробнее см. в таблице ниже:

    Вы можете носить шляпу из-за Объяснение
    Религиозные убеждения Если ношение шляпы является частью вашей традиционной религиозной одежды и это для вашей фотографии паспорта.

    Вы должны предоставить подписанное заявление, подтверждающее это

    Медицинские причины Если вы должны постоянно носить головной убор по медицинским показаниям, проконсультируйтесь со своим врачом и получите от него или нее подписанное заявление в качестве доказательства

    Какие предметы одежды следует избегать на фотографиях на паспорт, кроме головных уборов

    Головные уборы — не единственные предметы, которые нельзя носить на фотографиях в паспорте. Прежде чем решить, что надеть на фото , ознакомьтесь со списком ниже, чтобы узнать, каких нарядов и аксессуаров следует избегать:

    Какие другие требования к фотографии на паспорт я должен выполнить?

    Выбор подходящего наряда и изучение того, каких аксессуаров следует избегать на фотографии в паспорте, — это только часть уравнения. Также важно знать, каким конкретным требованиям должна соответствовать ваша фотография, чтобы она считалась действительной, например размер и фон.

    Вы должны убедиться, что ваше фото:

    Выражение лица на фотографиях должно быть естественным, чтобы вы могли улыбаться, если оно не преувеличено. Избегайте щурить глаза или хмуриться. Смотрите прямо в камеру, не поворачивая головы ни в одну из сторон.

    DoNotPay поможет вам с легкостью удовлетворить все требования к фотографиям на паспорт!

    Если вы хотите избежать трудностей, связанных с выполнением всех требований к фотографиям на паспорт, рассчитывайте на помощь DoNotPay! Вы можете сделать снимок в любом месте, например дома или в офисе, и загрузить его в несколько кликов.

    Мы позаботимся о том, чтобы ваш фон был правильно настроен, а размер вашей фотографии был изменен и обрезан в соответствии с требуемыми критериями. Не работайте усерднее — работайте умнее!

    Чтобы начать работу, следуйте нашему краткому руководству:

    1. Зарегистрироваться в DoNotPay
    2. Выберите функцию Passport Photos
    3. Сделайте фото или загрузите уже имеющееся

    Мы отправим вам цифровые фотографии по электронной почте, но вы также можете получить две физические копии.

    Нужна дополнительная помощь с фотографиями на паспорт? DoNotPay здесь, чтобы доставить!

    DoNotPay поможет вам быстро сделать и распечатать фотографии на паспорт! Мы можем сделать для вас еще больше!

    В приведенном ниже списке показаны некоторые распространенные вопросы, касающиеся фотографий на паспорт, которые мы можем уточнить:

    1. Сколько я должен заплатить, чтобы сфотографироваться на паспорт в Walgreens?
    2. Как распечатать фотографию паспортного размера на принтере HP?
    3. Можно ли сделать фото на паспорт цифровой камерой?
    4. Сколько фотографий на паспорт мне нужно для формы I-130?
    5. Могу ли я иметь бороду на фото в паспорте?
    6. Как сделать фото на цифровой паспорт?
    7. Что такое биометрическая фотография на паспорт?
    8. Как распечатать фото на паспорт на бумаге 4x6?
    9. Могу ли я распечатать фотографии на паспорт онлайн?
    10. Как сделать красивое фото на паспорт?

    Найдите свое место жительства в таблице ниже, чтобы узнать, где можно сфотографироваться на паспорт:

    Проблемы со связью? Больше ни слова!

    Да, общение — это ключ, и DoNotPay обещает предоставить вам самые лучшие и удобные способы передачи или защиты вашего сообщения — будь то переписка с вашим деловым партнером или любимым человеком, который отбывает срок.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Copyright © 2022 Новокузнецк. 654041, Новокузнецк, Кутузова 25