Состав синька: Метиленовый синий инструкция по применению: показания, противопоказания, побочное действие – описание Methylene blue Раствор для местного и наружного применения (38488)

Содержание

Синька — Справочник химика 21

    Растворимая лазурь является разновидностью продукта, который полностью растворяется в воде. Она употребляется для подсинивания бумажной массы, белья (синька),для приготовления чернил и для приготовления зеленой хромовой краски смешением раствора лазури с хромовой желтой. Хорошо приготовленная растворимая лазурь не должна давать осадка при стоянии. [c.58]
    Искусственно ультрамарин получается обжиганием смеси каолина (белая глина), соды, угля и серы. Ультрамарин представляет собою яркосиний порошок, его используют обычно в качестве краски, синьки для белья и для других целей. [c.46]

    Красная кровяная соль (красное синькали) — КзРе(СЫ)б. [c.29]

    По первому способу в качестве сырья используют криворожскую руду синьку , отличающ шся высокой чистотой, однако предварительно ее обогащают флотацией, т. е. освобождают от примесей кремния и алюминия (в %)  [c.106]

    Примеси, содержащиеся в волокне, поглощают лучи, соответствующие синей части спектра, вызывая тем самым появление желтизны (поскольку синий цвет является дополнительным к желтому ). Появление желтизны вследствие поглощения синего цвета обычно называется синим дефектом ткани. Ранее уменьшить желтизну белья пытались путем подсинивания его ультрамарином ( синька ). При этом желтизна пропадает, ткань становится белее, но менее яркой, так как снижается общий процент отражения света, т. е. яркость. В отличие от синьки оптические отбеливающие вещества компенсируют желтизну за счет преобразования невидимых ультрафиолетовых лучей (300—400 нм) в видимые лучи, соответствующие синей части спектра (410— 500 нм). Это явление называется флуоресценцией, а оптические отбеливающие вещества называют иногда флуоресцентными отбеливателями. 

[c.200]

    Свежий воздух. Кислород с 5% углекислого газа (карбоген). Вдыхание нашатырного спирта. Лобелии. При угаре (отравление окисью углерода) — внутривенно 50—100 мл 1%-ного раствора метиленовой синьки в 25%-ном растворе глюкозы. Дают пить кофе или крепкий чай. Теплые ванны с последующим холодным обливанием. Согревание. На конечности — грелки. Постельный режим 

[c.337]

    Белая краска для экранов. Наиболее дешевую белую краску для экрана можно составить из мелко истолченного кускового мела (рис. 308, В) и воды с добавлением сваренного на огне столярного или малярного клея (гл.1, 10). Густота смеси должна примерно соответствовать густым сливкам. Подобная краска после ее высыхания будет иметь слегка желтоватый оттенок, для устранения которого в краску следует заранее прибавить небольшое количество порошка ультрамарина (синьки). Синьки добавляют столько, чтобы краска приняла светло-голубую окраску. После высыхания краска будет казаться белой. Если же голубоватый тон все же останется, то исчезает он через некоторое время, выцветая. [c.77]

    Калий железистосинеродистый технический (желтое синькали, соль желтая кровяная) 

[c.241]

    При проверке шабрения по краске применяется берлинская лазурь, ламповая сажа, синька и другие краски, разведенные на масле. [c.578]

    Применение. Аммиак — важнейшее сырье для производства различных химических продуктов, например азотной кислоты и ее производных, в том числе удобрений, взрывчатых веществ, красителей, солей аммоиия, карбамида, циановодорода, акрилонитрила, аминов (метиламина и др.) и амидов (форм-амид, диметилформамид и др.), соды. Используется также как хладоагент в холодильных машинах, для проявления светокопировальной бумаги ( синьки , см. 38.9), Жидкий аммиак — промышленный неводный растворитель. [c.343]

    Относительной стойкостью называется выраженное в процентах отношение запаса кислорода в виде растворенного, нитритного и нитратного к полной биохимической потребности в кислороде. Момент, когда израсходован запас кислорода, указывается обесцвечиванием метиленовой синьки. 

[c.25]

    Здесь рассмотрено получение ультрамарина — полупродукта синего цвета. Полуфабрикат является промежуточным продуктом, перерабатываемым далее на ультрамарин-краски и ультрамариновую синьку. Исходным сырьем и материалами для производства ультра-маринового полуфабриката являются 1) сера по ГОСТу 127—64  [c.161]

    Применение оптических методов позволяет быстро и удобно осуществлять требуемые исследования. К тому же они помогают устанавливать соотношение между полученными показателями и сравнительной оценкой результатов. Однако, как отмечают Гем-мендингер и Лэмберт (см. ссылку 50), это соотношение само по себе является несовершенным вследствие неспособности нормального человеческого глаза улавливать различие между белизной яркостью. Степень яркости можно легко определить посредством рефлектометра, между тем как глаз более чувствителен к белизне, чем и объясняется применение в быту синьки. 

[c.46]

    В 1882 г. фирыа Келлер м К» в Москве организовала завод (ныне завод им. Н. А. Семашко) для производства неорганических солей, галеновых препаратов, духов и расфасовки хозяйственных и пищевых продуктов (клея, синьки, горчицы, ванильного сахара и др.) эта же фирыа в с. Хорошево (под Москвой) производила туалетное мыло, красители для хлопка и др. [c.11]

    ОН2О, в виде минерала мирабилита образует в заливе Кара-Богаз Гол богатейшие залежи. Белые кристаллы, довольно легко выветривающиеся на воздухе с образованием аморфного порошка. Служит сырьем в производстве соды, применяется в стекольном производстве, в производстве тиосульфатов, ультрамарина ( синьки ), а также в медицине и ветеринарии. 

[c.507]

    Приблизительный состав ультрамарина отвечает формуле NagAleSieSgOgi. Ультрамарин применяют в качестве синьки для белья, для окраски стен, а также в производстве бумаги, сахара и крахмала для придания белоснежного цвета этим продуктам. [c.492]

    Желтая кровяная соль (желтое синькали) — К4ре(СЫ)б. [c.29]

    Свойства и примелени е.—Железосинеродистый калий, или красное синькали , может быть получен из водных растворов в форме тёмнокрасных призм. Он кристаллизуется без воды. [c.71]

    Порядок поступления, хранения, систематического обновления и использования исполнительно-технической документации в АДС выглядит следующим образом. Строительно-монтажная организация, предъявляя к сдаче городскому хозяйству наружный газопровод, должна представить в отдел капитального строительства (ОКС) или техническую инспекцию газового хозяйства исполнительно-техническую документацию, в состав которой кроме прочих документоб должны обязательно входить 2 экземпляра проектного плана и профиля, по 1 экземпляру на кальке и по 3 копии последних на синьке исполнительного плана, профиля и сварочной схемы. В том случае, если у газового хозяйства существует соответствующее соглашение с местной проектной организацией об изготовлении сверх положенных 4—5 экземпляров проекта еще одного (специально для АДС), необходимость представления со стороны строительно-монтажной организации 2 экземпляров проектного плана и профиля в составе исполнительно-технической документации отпадает. 

[c.104]

    Отбеливающее действие О. о. основано на том, что излучаемый ими свет компенсирует недостаток снних лучей в свете, отражаемом материалом (в этом их коренное отличие от хим. отбеливателей, налр. I2, HjO,). В отличне от подсинивания ультрамарином ( синькой ) при к-ром 

[c.422]

    Нуклеиновые кислоты представляют собой сополимеры молекулярного веса выше миллиона, которые входят в состав клеточного ядра, и поэтому получили такое название (по-английски ядро — nu leus). Гидролиз нуклеиновых кислот показывает, что они состоят из сахаров (ри-бозы или дезоксирибозы), ортофосфатной группы и органических азотсодержащих оснований. Нуклеиновые кислоты играют в живых организмах чрезвычайно важную роль, так как, хотя они составляют незначительную часть их общего веса, в них содержится, как в синьках чертежей, важнейшая информация о воспроизведении, построении и жизнедеятельности организма. [c.483]

    Синьков H.A. Сб. Некоторые вопросы эмиссионной и молекулярное спектроскопии . Красноярск, 1960, стр. 134. [c.235]

    В глиняной чаше перемешивают отмытую дЪ отсутствия хлоридов массу и берут среднюю пробу для определения влаги Берлинская лазурь теряет последние следы воды с большим трудом Тарируют маленькую чашку вместе со стеклянной палочкой и 01ве ши1вают в нее 5 г пасты берлинской лазури Сушиль ный шкаф нагревают медленно и пробу часто перемешивают стеклянной палочкой Под конец сушат при 100° до постоянного веса Найденный вес берут для расчета запрузки Так как трудно взять точно среднюю пробу, то получается величина только приблизительная, но она достаточна для желаемой цели Сосудом для взаимодействия берлинской лазури с окисью )тути служит эмалиро ванный горшок с неповрежденной эмалью Зеличину рассчитывают таким образом, что на 2 кг ожидаемого выхода цианида нужно иметь объем 5 л На указанные 2 кг выхода нужно взять столько пасты берлинской лазури, сколько соответствует 500 г сухой синьки Замешивают водой до образования кашицы и нагревают до кипа на голом огне В кипящую массу постепенно носят столько ласты желтой окиси, сколько соответствует 2,5 кг сухой окиси 

[c.62]

    Вместе с тем несомненно имеются случаи, когда нелокализованные электроны играют роль в катализе (один из таких случаев — фотоката-литическое восстановление метиленовой синьки в присутствии окиси цинка — уже упоминался выше). [c.199]

    Райдил и Томас [76] сравнивали адсорбцию метиленовой синьки из водных растворов тремя типами фуллеровой земли (Флорида, Сюррей и Сомерсет), а также их адсорбцию и каталитическую активность при разложении перекиси водорода. Они нашли, что хотя адсорбция приблизительно пропорциональна удельным поверхностям различных сортов фуллеровой земли, их каталитическая активность при разложении перекиси водорода не зависит от их способности адсорбировать. Райдел и Томас получили различные величины адсорбции для трех земель, но не могли согласовать их с поверхностным натяжением. Они пришли к заключению, что каталитическая активность определяется присутствием специфического окисла. Таблица показывает соотношение между количеством железа, присутствующим в земле, и количеством адсорбированной воды. 

[c.114]

    Виланд [47, 48] считает акцепторами водорода не типичные кислородсодержащие окисляюнще вещества, а вещества, способные специфично принимать водород, например, хинон, производные хинона и метиленовую синьку. Некоторые акцепторы водорода (гидрохинон, гидразобензол, дигидронафталин и дигидро-антрацен в присутствии палладиевой черни) можно окислять в дегидрогенизован-ные соединения в отсутствии воздуха. Установлено, что органические соединения, содержащие гидроксильные группы или аминогруппы, т. е. такие вещества, как углеводы, оксикислоты, фенолы и аминокислоты или анилин, превращаются в продукты окисления такими дегидрогенизационными катализаторами, как палладиевая или платиновая чернь в отсутствии кислорода, но в присутствии хинона или метиленовой синьки. Для соединений, не содержаищх легко отщепляющихся водородных атомов, Виланд предполагает дегидрогенизацию их водородсодержащих форм. Таким образом, например, превращение альдегидов в кислоты должно происходить в процессе дегидрогенизации альдегидгидратов. Окислять альдегиды в кислоты можно также без кислорода в присутствии бензохинона или метиленовой синьки как акцепторов водорода. Таким образом, окисление окиси углерода в муравьиную кислоту должно проходить через гидрат окиси углерода окисление сернистого газа —через сернистую кислоту. 

[c.575]

    При отсутствии окислителя для дегидрогенизации одной молекулы аминокислоты необходимо две молекулы изатина, между тем как в присутствии кислорода воздуха или даже метиленовой синьки, играющей роль акцептора водорода, изатид превращается в изатин с образованием воды, перекиси водорода или лейкосоединения метиленовой синьки. При этом водород аминокислоты отдается и функция катализатора как переносчика водорода возобновляется. Этот механизм реакции, предложенный Лангенбекком, показывает, что катализатор может участвовать в дегидрогенизации значительного числа молекул а-аминокислоты. 

[c.614]

    Дегидрогенизация аминокислот в присутствии метиленовой синьки или кислорода, как акцепторов водорода Изатинбромид, изатинхлорид, М-метилизатин и изатин-5-сульфо-кислота 2199 [c.358]

    Для получения милори железный купорос, синькали и бертоле-товая соль загружаются в аппараты для растворения. Полученные растворы синькали и железного купороса фильтруются и загружаются в реактор для получения белого теста. Образовавшееся тесто промывается водой и нагревается до 100°С. [c.336]

    К твердым золям относятся эмали, многие природные самоцветы (например, рубины и сапфиры, представляющие собой корунды, окрашенные в первом случае окисью хрома, а во втором — окисью кобальта) синяя каменная соль, дисперсной фазой которой является металлический натрий ультрамарин (синька), в которой дисперсная фаза — раздробленная сера различные сплавы металлов, в частности моренсит, в котором дисперсной фазой служит карбид РедС, а дисперсионной средой — железо пеностекла и пенопласты, дисперсная фаза которых — воздух, а дисперсионная среда — соответственно стекло и пластмасса, и т. п. Солиозоли, как и лиозоли, с течением времени стареют, что обусловлено уменьшением степени дисперсности, дисперсной фазы. При этом цвет солиозоля также изменяется. [c.357]

    Метиленовая синька 0,05%-иый раствор 0,5 е метнленовои синьки растворяют в 1 л дистиллированной воды и хранят в темном месте. [c.18]

    Ход определения. 50 мл испытуемой жидкости вливают на дно цилиндра (по возможности спокойно), добавляют 2—3 капли метиленовой синьки и после этого 5 мл щелочного раствора сегнетовой соли, влив ая ее непосредственно под поверхность жидкости. При этом индикатор смешивается с водой. Титруют из бюретки солью Мора, вливая ее под поверхност жидкости и осторожно перемешивая стеклянной спиралеобразной мешалкой, поднимая и опуская ее, но так, чтобы спираль не выходила из жидкости и чтобы не захватывала атмосферного кислорода. [c.18]

    Обесцвечивание метиленовой синьки указывает конец реакции. При содержании растворенного кислорода ниже 2 мг/л в цилиндр сперв а вливают очень чистое вазелиновое масло слоем 1 мм, под вазелиновое масло вливается испытуемая вода. Этим приемом уменьшается растворение кислорода в жидкости при определении. [c.18]


Синька — Викизнание… Это Вам НЕ Википедия!

Синька

— употребляется для подсинивания белья и представляет крахмал, смешанный с какою-нибудь синею краскою и отформованный в виде орешков, палочек или конусов. Как синяя краска употребляются: берлинская лазурь, индигокармин, шмальта или ультрамарин; первые две обусловливают наиболее равномерное подсинивание; синька, в состав которой входит нерастворимая в воде синяя краска, не дает равномерного подсинивания. В берлинской лазури употребляется так называемая «растворимая», приготовляемая осаждением железной соли окиси большим избытком желтой синильной соли. Иногда для приготовления С. пользуются и нерастворимою берлинскою лазурью, переводя ее в раствор при помощи щавелевой кислоты; однако щавелевая кислота, задерживаясь хотя бы только в незначительных количествах в белье, обусловливает быструю порчу его. Для приготовления С. с индиго употребляется продажный индигокармин, представляющий натровую или калиевую соль сульфоиндиговой кислоты. Индигокармин приготовляется растворением индиго в серной кислоте и нейтрализацией раствора содой или поташом. Самое производство С. очень просто. В ступке или, что гораздо лучше, в ручной вальцовой мельнице перемешиваются и измельчаются тщательным образом пшеничный или картофельный крахмал с краскою, до получения совершенно однородной массы. Тщательно перемешанную массу выгребают на противень, смешивают с небольшим количеством воды до образования совершенно густого теста, и эту массу формуют в палочках, плитках, конусах, шариках и т. п. Формы употребляются преимущественно жестяные. Если формуют в шариках, то форма состоит из двух жестяных листов с выдавленными на них ямками равной величины, соответствующей половине шарика. Приготовленное тесто плотно вмазывается в формы, одна форма накладывается на другую, и обе стягиваются возможно плотно. Взаимное количественное отношение краски и крахмала меняется в довольно широких пределах; большею частью на 100 частей краски берут от 25 до 50 частей крахмала.

А. Я. Лидов. Δ .

Зачем нужна синька?

31.05.2019 16:30

Синька – это проверенное временем средство из крахмала и красителя. С ним хорошо знакомы наши бабушки, которые добавляли его и в побелку и во время полоскания белья. Для чего полезна синька и как её правильно использовать?

Варианты применения:

  • Чтобы убрать желтизну с белого постельного белья и полотенец.
  • Чтобы освежить изделия голубого и синего цвета.
  • Для придания приятного оттенка тюли, скатерти и другим изделиям.
  • Для подкрашивания вещей, например, голубых джинсов.

Классический вариант синьки – это порошок, который нужно разводить в воде до полного растворения и получения раствора нужной концентрации.

Более удобна в использовании синька на водной основе. Она уже разведена и очень концентрирована, то есть экономна в использовании. Например, Selena Синька для любых видов ткани. Для лёгкого подсинивания достаточно добавить 10 капель на литр воды при ручном полоскании или во время машинной стирки.

 

 

Каким должен быть порядок действий, чтобы вручную освежить бельё или одежду с помощью синьки:

  1. Вначале выстирайте вещь обычным способом и хорошо прополоскайте.
  2. Наполните ванну водой до уровня, необходимого, чтобы полностью погрузить бельё.
  3. Разведите синьку (порошок или раствор) в воде, согласно инструкции на упаковке. Не должно остаться никаких сгустков краски.
  4. Погрузите бельё в воду и подержите несколько минут.
  5. Отожмите вещи и развесьте для просушки.

От продолжительности процедуры зависит степень интенсивности окрашивания. Так, для лёгкого подсинивания хватит 5-10 минут. Если же вы хотите придать насыщенный цвет джинсам, замочите их в синий раствор на 2 часа.

Можно использовать синьку и в стиральной машине. Об этом должно быть указано в инструкции к агрегату. Для освежения белья добавьте готовый раствор прямо в барабан перед циклом полоскания.

Для окрашивания используется режим интенсивной длительной стирки с высокой температурой (около 90 градусов). После машину необходимо очистить от красителя, запустив полоскание вхолостую, а после протерев барабан насухо.

Чтобы результат окрашивания был более стойким, прополощите джинсы в воде, подкисленной уксусом или лимонной кислотой. Но при каждой стирке цвет будет постепенно бледнеть, так как синька – это не стойкий краситель. Поэтому процедуру периодически придётся повторять.


Состав синьки

 

ОПИСАНИЕ

ИЗОБРЕТЕНИЯ

Союз Соеетскнк

Социалистическик

Республик

958454

qadi, К АВТОРСКОМУ СВИДЕТЕЛЬСТВУ (61) Дополнительное к авт. свид-ву (22) Заявлено 02. 02. 81(21) 3244038/23-05 с присоединением заявки М (23) Приоритет

Опубликовано 150982, Бюллетень М 34

)51)M Кп з

С 09 В 67/42

Государственный комнтет

СССР но делам нзобретеннй и открытнй (53) УДК 677.84б.. 847 (088. 8) Дата опубликования описания 15. 09. 82

P2) Авторы .изобретения

В.P.Ôåéãåëüñîí, И.С.Дашевская, В.P.Koíûà

С.С.Пейсахович, Л.К.Петрайтис, Н.И.Март

Н.С.Эльнатанова, Л.Ф.Пнлипчук, Н.В.Греш и Л.В.Васильева с

В

1 а, ва, (71) Заявитель (54) СОСТАВ СИНЬКИ

Изобретение относится к области технологии текстильно-отделочного производства, в частности к составу синьки, используемой для подсинивания н отбеливания текстильного материала.

Известен состав синьки fl), содержащий пигмент голубой фталоцианиновый, красящую добавку — краси.тель кислотный фиолетовый С и краситель прямой бирюзовый светопрочный, оптический отбеливатель марки

СЦД вЂ” ряда дитриазинаминостильбенднсульфокислоты, этиленгликолЬ,. соль поваренную пищевую и воду, при следующем соотношении компонентов, вес.%г

Пигмент голубой фталоцианиновый 1,0.

Кислотный фиолетовый С 1,0

Прямой бирюзовый све.топрочный 0,1

Оптический отбеливатель 1,0

Этиленгликоль 10,0

Соль поваренная пищевая 20,0

Вода Остальное

Недостатком известного состава является низкая равномерность окраски, обусловленная разной растворимостью пигмента н красителя, а также низкий подсннивающий эффект 80

5 баллов.

Целью изобретения является повышение равномерности окраски н подсиннвающего эффекта. укаэанная цель достигается тем, что состав синьки, содержащий пигмент голубой фталоцианиновый, красящую добавку, оптический отбеливатель ряда дитриазннаминостильбендисульфокислоты,этиленглнколь и воду, в качестве красящей добавки содержит лак основной фиолетовый 2С и дополнительно каолин, карбоксиметнлцеллюлозу, фенол, аэроснл и продукт взаимодействия нафталинсульфокислот с формальдегндом, при следующем соотношении компонентов, вес.Ъ!

Пигмент голубой фталоцианиновый 3,0 4,0

Лак основной фиолетовый 2С 1,0-2,0

Оптический отбеливатель ряда дитриазинаминостильбендисульфокнслоты 0 1-1,0

Зо Этиленгликоль 18,0-20,0

958454

0,1-25,0

Формула изобретения

1, 0-2,0

О., 1-5., О

0,1-0,5

О,l-li0

Составитель A.Ìîëèí

Редактор Н.Горват ТехредЖ.Кастелевич Корректор r.peI eTHHK

Заказ 6976/34 Тираж 661 Подписное

ВНИИПИ Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий

113035, Москва, Ж-35, Раушская наб., д,. 4/5

Филиал ППП Патент, r. Ужгород, ул. Проектная, 4

Каолин

Карбоксиметилцеллюлоза 0,1-5 0

Фенол 0,1-0,5

Аэросил 0,1-1,0

Продукт нзаимодейст- 5 ния нафталинсульфокислот с формальдегидом (диспергатор

НФ) О, 2-0, 25

Вода Остальное

Карбоксиметилцеллюлоза и каолин введены н качестве наполнителей, диспергатор НФ для улучшения диспергиронания пигментов., аэросил — для стабилизации раствора, фенол — для предотвращения загнивания раствора карбоксиметилцеллюлозы.

Синька отличается хорошим средством к волокну, обладает высокой подсинивающей способностью — подси- 20 нинающий эффект 85-86 баллов, придает равномерную окраску подсиниваемым материалам. Изобретение может быть проиллюстрировано следующими примерами, нес.В: 25

Hp и м е р 1. Смешивают 3 г (3 нес.В пигмента голубого фталоцианиноного, 2,0 r (2,0 нес.В) лака основного фиолетового 2С, 0,25 г (0,25 вес.В) продукта взаимодей- 30 стния нафталинсульфокислот с формальдегидом — диспергатора НФ, 25 r (25 нес.В), каолина, 1,0 r (1,0 вес.В) аэросила, б,1 г (0,1 нес.В),карбоксиметилцеллюлозы марки 70/300, 0,1 r (0,1 нес.В) оптического отбеливателя марки СЕЕД, 0,1 r (0,1 нес.В) фенола, 18 r (18 вес.В) этиленгликоля и

50,45 r (50,45 вес.В) воды. Полученную суспензию перемешивают 30 мин ,до полной однородности и получают 40 синьку, пригодную для подсинивания побелочных растворов, обладающую нысокой подсининающей способностью и ровнотой окраски.

Пример 2. Смешивают 4,0 r . 45 (4,0 нес.В) пигмента голубого фталоцианинового, 1,0 r (2,0 вес.В) лака основного. фиолетового 2С, 0,2 г (0,2 нес.В) диспергатора НФ, 20 r (20 нес.В) этиленгликоля, 0,1 г, 50 (0,1 вес.В) оптического отбеливате-, ля СЦД, 0,5 r (0,5 нес.В) фенола, 5,0 г (5,0 вес.В) карбоксиметилцеллюлозы 70/300, 0,1 r (0,1 вес.В) каолина, 0,1 r (0,1 вес.В) аэросила, 68 г (68 вес.В) воды. Получают однородную пасту темносинего цвета, пригодную для использования в качестве универсальной для подсинивания текстильных материалов и побелочных растворов, обладающую высокой подсинивающей способностью и равномерностью окраски.

Использование синьки, по сравнению с прототипом, обеспечивает равномерность окраски обрабатываемых материаловЕ высокий подсинивающий эффект — 85-86 баллов.

Состав синьки, содержащий пигмент голубой фталоцианиновый, красящую добавку, оптический отбеливатель ряда дитриаэинаминостильбенб дисульфокислоты, этиленгликоль и воду, о т л и ч а ю «шийся тем, что, с целью повышения равномерности окраски и подсинивающего эффекта, в качестве красящей добавки он содержит лак основной фиолетовый 2С и дополнительно — каолин, карбоксиметилцеллюлоэу, фенол, аэросил и продукт взаимодействия нафталинсульфокислот с формалъдегидом при. следующем соотношении компонентов, вес.В:

Пигмент голубой фталоцианиновый 3,0-4,0 .Лак основной фиолетовый 2С

Оптический отбеливатель ряда дитриазинаминостильбендисульфокислоты . 0,1-1,0

Этиленгликоль 18юО 20тО

Каолин 0,1-25,0

Карбоксиметилцеллюлоза

Фенол

Азросил

Продукт взаимодействия нафталинсульфокислот с формальдегидом 0,2-0,25

Вода Остальное

Источники информации, принятые но внимание при экспертизе

1. РЦ 6-15-1004/7-76 к OCT

6-15-1004-76 (прототип).

  

Синька для белья и некоторые детали советского быта | Репортажи из СССР

Тем, кому в советские времена довелось выписывать журнал «Наука и Жизнь» или листать приложения к «Юному Технику», наверняка помнят рубрики, в которых публиковались советы, как из чего-то старого и негодного сделать новое и функциональное. Идея использовать вещи в режиме, как сказали бы сейчас, ресайклинга, сопровождала человека на протяжении всей его жизни, она же вырабатывала в нем навыки использовать одну и ту же вещь абсолютно для разных целей.

Фото: smarthomemaking.com

Так, например, любая советская домохозяйка знала, что крахмал можно использовать в кулинарных целях, для поклейки обоев, для чистки серебра и мельхиора, в качестве дешевого дезодоранта, как средства устранения подпалин от утюга, а также — для подкрахмаливания постельного белья и полотенец. Во всем остальном царила та же многозадачность, чаще всего порожденная товарным дефицитом и сложностями быта.

Стирка, например, была процессом трудозатратным, особенно если в доме не было стиральной машины. Белье с вечера замачивали, потом белые вещи кипятили в огромных баках, погружая кухню в пар и удушливый запах стирки, затем следовал не менее трудоемкий процесс полоскания и ручного отжима. Но даже эти манипуляции не всегда приводили к желаемому результату: так, например, использование хозяйственного мыла способствовало тому, что светлые ткани приобретали желтовато-серый оттенок. Тот же результат обеспечивала и жесткая вода, и длительная эксплуатация, и весьма посредственные моющие средства.

Художник Александр Сенников

Желание спать на белоснежных простынях приводило к необходимости использовать синьку: благо, дефицитом она не была, лежала во всех хозяйственных магазинах, стоила недорого и даже была представлена в некотором ассортименте — то в порошке, то в виде таблеток, а в 50-е годы даже производили жидкую синью, разливая ее по флаконам емкостью 25 и 50 мл. Довольно ядреный состав (алюмосиликат натрия с добавлением серы и сульфата натрия) никого не волновал: синька маскировала желтизну и создавала визуальный эффект белизны, слегка отливающей голубоватым оттенком.

Фото: obyava.ua

Правда, случались и промахи: синька довольно успешно работала с натуральными тканями — хлопком или льном, но могла повести себя непредсказуемо с синтетикой. Так, например, при попытке отстирать до снежной белизны тюль, некоторые хозяйки получали плачевный результат: серый, грязноватого цвета оттенок…

Форто: auction.ru

Но, как это водилось в советские времена, синьку успешно применяли не только для стирки. Любая крашеная блондинка или седовласая дама хорошо знакомы с основной проблемой осветленных или обесцвеченных волос: со временем на них появляется неэстетичная желтизна, которая и выглядит неопрятно, и прическе красоты не добавляет.

Следуя закону цветового круга, нейтрализуют друг друга те цвета, которые расположены на противоположных секторах этого круга. Для желтого таким цветом-антагонистом является как раз синий. И если сегодня и в магазинах, и в салонах сколько угодно средств для нейтрализации желтизны, то что было делать красивым женщинам в советские времена?

Правильно — воспользоваться синькой! Наверняка, многим раньше (а иногда и сейчас) приходилось видеть солидных возрастных Мальвин, чьи прически отливали синими оттенками разной степени насыщенности. Это как раз и есть то самое желание нейтрализовать некрасивую желтизну, воплощенное в жизнь с помощью банального средства для стирки белья.

Фото: dostoevsky17.com

Тот же эффект по нейтрализации нежелательных теплых оттенков использовали советские домохозяйки при освежении потолков и стен побелкой. Сама по себе побелка способна выглядеть сероватой или давать какие-то другие нежелательные «грязные» оттенки, а вот если в раствор добавить немного разведенной в воде синьки, побелка приобретала голубоватый оттенок, который на стенах/потолках выглядел очень свежо и чисто.

На просторах огромного СССР, где деревни состояли из избушек-мазанок, синька тоже была в почете, и если она появлялась в местном магазинчике, ее моментально разбирали рачительные хозяйки. Те, кому повезло меньше, обычно наказывали детям или городским родственникам закупить побольше этого средства при посещении универмагов. И дело тут вовсе не в стирке, для которой синьки требовалось ничтожное количество, а в той же бытовой эстетике.

Фото: https://russiainphoto.ru

Глиняные стены мазанок, как правило, ежегодно покрывали свежим слоем известки, что соответствовало и гигиеническим нормам, и просто радовало хозяйский глаз красотой жилища. Так вот, в известку обычно тоже добавляли синьку, чтобы убрать те желтые оттенки, которые через какое-то время проступали на свежей белизне стены. Известка становилась голубоватой, стены — белоснежные, хозяева — гордые своей чистоплотностью и опрятностью.

Ну и конечно же, очень широко синька использовалась для окрашивания пасхальных яиц. Но тут в дело шли любые подручные средства — и луковая шелуха, и лоскуты «линючих» тканей, и аптечная зеленка, и марганцовка, так что, в этом деле синькой никого не удивить.

Фото: https://little-histories.org

А в 80-е, когда в молодежной среде начался настоящий «джинсовый бум», синька нашла себе новое применение: с ее помощью красили ткань до получения нужного оттенка или же наоборот — варили в растворе синьки закрученные узлами вещи, чтобы получился «вареный эффект». Иногда красили джинсы смесью синьки и зеленки — оттенок получался по-настоящему шикарный, но с подвохом: если в таких штанах попадешь под дождь, то покрасишь в тот же красивый синий цвет еще и ноги 🙂

Фото: https://nashdom.life

Вот такое использование обычной ультрамариновой синьки было раньше в ходу. А вам приходилось подкрашивать синькой что-то, кроме постельного белья?

*****************************************************

О фирменных магазинах советских времен

0358300049317000215 Осуществление закупки моющих средств для нужд МБУЗ ЦГБ г. Азова

Наименование Кол-во Цена за ед. Стоимость, ₽

Отбеливающее и дезинфицирующее средство Основной состав: щелочь, гипохлорит натрия, гипохлорит кальция, оптимизированную смесь ПАВ. Должен быстро проникать до места загрязнения интенсивного его растворять — жидкость от светлого-желтого до зеленовато-желтого цвета. Упаковка-пластиковая бутылка обьемом не менее 1 л.

ОКПД2 20.41.32.129   Средства стиральные прочие

191 шт

37,01

7 068,91

Чистящее средство с дезинфицирующими свойствами, с хлоринолом. Упаковка – жесткая пластиковая банка весом не менее 470 гр. не более 475 гр.

ОКПД2 20.41.32.111   Средства для мытья посуды

310 шт

63,00

19 530,00

Синька жидкая. Для ручного и машинного подсинивания изделий из хлопчатобумажных, льняных, искусственных и смешанных тканей. Расфасовка – пластиковая бутылка объемом не менее 0,4 литра, не более 0,5 литра.

ОКПД2 20.41.32.120   Средства стиральные

30 шт

17,08

512,40

Средство для ухода за сантехникой. ГОСТ 51696-2000. Гелеобразное средство для очистки сантехники, не содержит хлор; флакон объемом не менее 750 мл. Действующее вещество — щавелевая кислота.

ОКПД2 20.41.32.114   Средства моющие для туалетов и ванных комнат

262 шт

74,01

19 390,62

Средство для мытья стекол, фасовка не менее 750 мл, полиэтиленовая бутыль с распылителем (курок). Состав: вода, изоприловый спирт, сульфоэтоксилат натрия, парфюмерная композиция.

ОКПД2 20.41.32.113   Средства моющие для окон

193 шт

74,01

14 283,93

Моющее средство универсальное, жидкость. Средство предназначено для мытья посуды, сантехоборудования, облицовочной плитки, полов. Фасовка не менее 5 литров, полиэтиленовая бутыль или канистра. Состав: очищенная вода, оптимизированная смесь анионных поверхностно — активных веществ, комплексообразователь, модификатор реологии, парфюмерная композиция.

ОКПД2 20.41.32.114   Средства моющие для туалетов и ванных комнат

71 шт

140,00

9 940,00

Жидкое мыло. Фасовка не менее 5 литров, полиэтиленовая бутыль или канистра. Состав жидкого мыла: лауретсульфат натрия, кокомидопропилбетаин, натрия хлорид, кислота лимонная, триклозан.

ОКПД2 20.41.31.130   Мыло туалетное жидкое

240 шт

107,00

25 680,00

Кислородосодержащий отбеливатель жидкий, для стирки белого и цветного белья, не содержит хлора. Основной состав: неионогенный ПАВ менее 5%, кислородосодержащий отбеливатель не менее 15% не более 30 %, фосфонат. Дополнительно: краситель, ароматизатор. Упаковка — пластиковая бутылка объемом не менее 1 литр.

ОКПД2 20.41.32.119   Средства моющие прочие

200 шт

117,43

23 486,00

Моющее средство для посуды, гель, фасовка не менее 500 мл, полиэтиленовая бутыль. ГОСТ 51696-2000.

ОКПД2 20.41.32.111   Средства для мытья посуды

297 шт

24,00

7 128,00

Стиральный порошок для ручной стирки. Универсальное синтетическое моющее средство -гранулированный порошок. Предназначен для замачивания и стирки изделий из хлопчатобумажных, льняных, синтетических и смешанных волокон в стиральных машинах активаторного типа и ручной стирки. Картонная упаковка – не менее — 350 грамм.

ОКПД2 20.41.44.120   Порошки чистящие

136 шт

57,65

7 840,40

Стиральный порошок для автоматической стиральной машины. Для стирки изделий из хлопчатобумажных, льняных, синтетических тканей и тканей из смешанных волокон в стиральных машинах-автоматах в воде любой жесткости. Основной состав: 5-15% анионные ПАВ; <5% кислородосодержащий отбеливатель, неионогенные ПАВ, поликарбоксилаты, оптический отбеливатель, энзимы, отдушка. Упаковка – пакет не менее 6 кг.

ОКПД2 20.41.44.120   Порошки чистящие

123 шт

573,00

70 479,00

Мыло хозяйственное. ГОСТ 30266-95, содержание жирных кислот не менее 65%, брусок прямоугольной формы, вес бруска не менее 200 гр.

ОКПД2 20.41.31.121   Мыло хозяйственное I группы

1529 шт

12,53

19 158,37

Мыло детское, гипоалергенное, жидкое. Упаковка полиэтиленовая бутыль с дозатором, объемом – не менее 0,5 л., не более 0,7л.

ОКПД2 20.41.31.113   Мыло туалетное марки «Детское»

200 шт

220,62

44 124,00

5 эффективных способов помыть окна без разводов | 100realty.ua — Окна

Чисто вымытые стекла придают всему помещению ухоженный вид. Недаром хозяйки постоянно пробуют все новые средства, чтобы добиться нужного эффекта.

Как часто нужно мыть окна?

Каждая хозяйка сама решает, как часто ей нужно мыть окна. Если недалеко проходит большой проспект, квартира находится на первом этаже, мытьем необходимо заниматься каждые 3 месяца

Если вы живете в тихом месте, достаточно высоко, возможно обойтись наведением чистоты 2 раза в год – весной и осенью. Но в любых обстоятельствах, воспользовавшись нашими советами, вы легко справитесь с этой непростой задачей. 

Если же окна мыть совсем не хочется, вызывайте клининговую службу Уберем. Мы используем в работе немецкую химию с щадящим гипоаллергенным составом. Цены указаны на сайте: https://www.uberem.com.ua/uslugi/moyka-okon/

5 лучших способов мытья окон

Выбор моющего состава у каждой хозяйки свой. Но если вы посмотрите на компоненты даже очень популярных аэрозолей, представленных в магазинах, окажется, что в их составе присутствуют уксусная кислота, нашатырный спирт. 

Поэтому обратите внимание на 5 простых способов вымыть окна без разводов домашними методами, применяя то, что есть под рукой.

Способ №1: с уксусом

Уксус – это домашний помощник, позволяющий отмыть все стекла, придающий им кристальный блеск и ощущение свежести в комнате.  

  1. На литр воды понадобится несколько столовых ложек уксусной кислоты. Применять средство можно как для клининга в конце недели, так и во время генеральной уборки. Это самый простой рецепт моющей смеси. 
  2. Если стекла очень загрязнились, стоит попробовать более мощный вариант. Пропорции таковы: 3 л теплой воды, 6 больших ложек уксуса (столового или яблочного), 100-150 г мела, столько же извести, соли. 
  3. Добавьте к смеси натертое на терке хозяйственное мыло (5 столовых ложек) и столько же геля для мытья посуды. Хорошенько размешайте компоненты, чтобы они растворились. Нанесите смесь на стекла, а потом уберите ее скребком. Соблюдайте меры предосторожности: работайте в перчатках!

Как видите, вымыть окна без разводов с уксусной кислотой − вполне выполнимая задача.

Способ №2: с нашатырным спиртом

Использовать для мытья можно и нашатырный спирт.

  1. Возьмите в аптеке нашатырь и приготовьте смесь. На стакан воды хватит всего 5 капель средства. Такой раствор убирает даже сильные загрязнения, снимает никотиновую пленку, если вы привыкли курить дома. Главный недостаток такого способа – едкий запах раствора. Придется быстро работать, а после окончания процедуры хорошенько проветрить комнату. 
  2. Для грязных окон подойдет такой рецепт. 100-граммовый пузырек нашатыря растворите в 4 л воды. Добавьте для усиления моющего результата столько же уксуса, 2 столовые ложки крахмала, щепотку синьки. Превосходный эффект получится, если все ингредиенты перемешать, налить в пульверизатор и разбрызгать по стеклам. Потом насухо вытрите поверхности микрофиброй, бумажными полотенцами.

Проветривайте квартиру после использования сильно пахнущих средств! 

Способ №3: с использованием соли, крахмала, картофеля

На первый взгляд, продукты плохо ассоциируются с мытьем стекол, но на самом деле, они с давних пор используются для мытья окон без разводов.

  1. Если после снежной морозной зимы окна выглядят грязными, пропускают мало света, достаточно хорошенько смазать их половинками картофеля, а затем до блеска натереть газетами. 
  2. Если на окнах появились следы от мух, убрать их можно луком: мало того, что стекла отмоются, мухи перестанут на них садиться.
  3. 2 столовые ложки соли + стакан воды – формула, которая даст отличный эффект при мытье стеклянных поверхностей. Зимой смесь не даст стеклам замерзнуть, придав им кристальный блеск. 
  4. Крахмал используется для мытья простых и матовых стекол. Достаточно 2 столовых ложек на литр воды. 

Пищевые продукты – наиболее безопасный метод очистки стекла.

Способ №4: с марганцовкой и синькой

Два химических вещества отлично помогут выполнить эту непростую работу.

  1. Марганец поможет не только промыть, но и продезинфицировать окна. Работать с этим веществом необходимо осторожно, поскольку кристаллики могут оставить несмываемые пятна на рамах, подоконниках. Тщательно приготовьте раствор, чтобы жидкость была светло-розовой, и весь марганец, который вы взяли, растворился без остатка. Мягкую тряпку смачивают в растворе и промывают стекла. Чтобы не было полосок, разводов, снимайте избыток влаги газетами в одном направлении, не размазывая ее по поверхности.  
  2. Примерно так же действуйте с синькой. Сделайте голубой раствор. Лучше всего, завязать синьку в марлевый мешочек и добиться желаемого цвета, опустив его в воду. Так вы избавитесь от кристаллов синего цвета, которые могут оказаться в воде, оставив потом пятна на поверхностях.

В работе с химическими препаратами соблюдайте осторожность!

Способ №5: с глицерином

Это простое средство поможет сохранить свежий вид новых окон и обновить старые. 

  1. Раствор готовится таким образом: полстакана глицерина, несколько капель нашатыря, 2 столовые ложки воды. Состав помогает сохранить стекла от грязи, покрывая их незаметной пленкой, которая защитит стекло от пыли. 
  2. Кстати, это дешевое и доступное средство защищает стекла от запотевания и замерзания. Соедините 10 частей спирта и 1 часть глицерина. Нанесите на окна и потом вытрите хлопчатобумажной тканью.

Бутылочка с глицерином всегда должна быть под рукой!

Результат зависит от внешних факторов 

Подготовьтесь к работе, учитывая советы специалистов:

  • Эффективность ваших действий зависит от погоды. Выберите нежаркий пасмурный день, вечернее время. Когда в окно бьет солнце или льет дождь, мытье без разводов практически невозможно: под солнцем влага быстро сохнет, оставляя разводы, дождь также сведет на нет все ваши усилия.
  • Начните изнутри, только потом приступайте к мытью стекол снаружи. Движения рук должны быть снаружи сверху вниз, изнутри – слева направо. Так вы сразу же увидите, с какой стороны появились полосы и разводы и быстро устраните проблему.
  • В завершение необходимо хорошенько отполировать поверхности. Используйте тряпки из микрофибры, бумажные полотенца, в крайнем случае, подойдут капроновые колготки, газеты.

Сила композиции Пита Мондриана с красно-синим и

Blog Home

17 сентября 2018 г.

Пит Мондриан написал «Композицию с красно-синим и желтым » в 1930 году. Это знаменует собой тонкий поворотный момент в развитии его творчества. самобытный, своеобразный стиль живописи, который он назвал неопластизмом. Его визуальный голос возник благодаря кропотливому ежедневному стремлению к полной абстракции, что, по его мнению, было способом выразить универсальную чистоту через пластические искусства.В 1920 году, в том же году, когда он опубликовал свою книгу «Неопластизм», Мондриан нарисовал свои первые сетчатые картины с черными горизонтальными и вертикальными линиями и прямоугольными полями чистого цвета, которыми он сейчас наиболее известен. В начале своего исследования этого уникального положения Мондриан экспериментировал с множеством цветов и тонов и исследовал большое разнообразие конфигураций как для своих полотен, так и для форм в своих композициях. К моменту своей смерти в 1944 году он пришел к фантастически сложному и зрелому видению, воплощенному в его шедевре «Бродвейский буги-вуги».В середине этой эволюции он написал «Композицию с красно-синим и желтым». Может быть неочевидно, почему эта работа примечательна или почему она знаменует собой важный поворотный момент. Но есть некоторые аспекты, которые явно отличают его от множества других картин Мондриана, и которые сигнализируют о точке в его развитии, когда сам Мондриан трансформировался.

Чтение строк

Некоторые люди говорят, что для того, чтобы понять истинный смысл того, что говорит человек, нужно читать между строк.В случае «Композиция с красным, синим и желтым» скрытое сообщение несут сами строки. Хорошо известно, что Мондриан стремился к балансу в своей работе. Он много писал о композиционной гармонии как реакции на хаос. Он достиг этого чувства гармонии, неустанно ища баланс между пластическими элементами своих картин. Размещение цветов, размер форм и качества поверхностей играли друг с другом так, что он либо чувствовал дисбаланс, либо баланс.Задача всегда заключалась в том, чтобы найти идеальную точку, в которой композиция достигает своего рода неподвижности.

Однако со временем Мондриан начал презирать само чувство покоя, которое он когда-то искал. Его более поздние картины, созданные в Нью-Йорке и вдохновленные движением города и энергией джазовой музыки, кажутся почти вибрирующими и гудящими. «Композиция с красным, синим и желтым» знаменует собой отправную точку в его способности наделять свои картины этой энергией. Секрет кроется в строчках.На первый взгляд это может быть почти незаметно, но если вы посмотрите на черные линии на этой картине, вы увидите, что линия в верхнем левом углу композиции вдвое больше толщины других линий. Мондриан считал, что этот выбор — сделать одну из строк двойной шириной — вдохнул жизнь в его композицию. Он трансформировал свои мысли от веры в тишину как универсальную необходимость и к идее о том, что даже полностью абстрактная и гармоничная композиция требует энергии, чтобы чувствовать себя живым.

Висячие на весах

Несмотря на стремление к энергии и движению, которое Мондриан выразил своей двойной широкой линией, «Композиция с красным, синим и желтым», тем не менее, является высшим проявлением живописной гармонии. На самом деле странным образом энергия, вложенная в картину широкими линиями, уравновешивает другие изобразительные элементы, которые в противном случае могли бы показаться слишком конкретными. А именно, я говорю о массивном красном квадрате, который доминирует на этом изображении. Визуальный вес этого квадрата перекликается с идеально квадратной формой холста.Это почти вызывает сравнения с картиной Малевича десятилетиями ранее. Заманчиво рассматривать красный квадрат как предмет работы, которая вывела бы эту картину за пределы области чистой абстракции. Мондриан явно пытался использовать как можно меньше других изобразительных элементов в композиции. Он подошел к противоположному краю с крошечным желтым прямоугольником внизу холста и попал в середину синего прямоугольника. Но, как ни странно, двойная широкая линия предполагает, что в этой композиции действительно происходит нечто большее, чем простые цветные формы.

Еще один интересный аспект этой картины, по крайней мере, для меня, заключается в том, что Мондриан оставил цветные поля без рамки по краям холста. Отнюдь не всегда он делал это. Часто его прямоугольники полностью огорожены черными линиями. Оставляя формы открытыми в этом случае, мы остаемся с мыслью, что, возможно, линии никогда не предназначались как рамки. Возможно, они были задуманы как поля цвета, равные другим цветным формам. Или, может быть, они предназначены для того, чтобы действовать как что-то конкретное, а цвет должен был восприниматься больше как свет — нечто неземное, заполняющее пустое пространство.В этой картине, поскольку они не окаймлены черными линиями, цветные пространства могут навсегда расширяться в пространство за краем холста. Если это так, то Мондриан почти как если бы обрезал изображение, которое он видел в своем уме. Я могу представить, что Мондриан был не всезнающим рассказчиком вымышленного визуального мира, а скорее документалистом, видящим то, что было перед ним, и редактированием его таким образом, чтобы мы все могли понять это так, как он. Возможно, эта идея раздражала Мондриана, поскольку он был непреклонен в своем стремлении к чистой абстракции.Но отчасти это делает «Композицию с красно-синим и желтым» такой преобразующей картиной. Это не только изменило его собственное развитие как художника, но и изменило нашу способность взаимодействовать с наследием его работ способами, которые противоречат даже его ожиданиям от самого себя.

Featured image: Пит Мондриан — Композиция красного, синего и желтого цветов. 1930. Холст, масло. 46 х 46 см. Kunsthaus Zürich
Филип Барсио

Композиция II с красным, синим и желтым (1930): Пит Мондриан

Композиция II с красным, синим и желтым — это воплощение движения неопластизма, отстаиваемого абстрактным художником Питом Мондрианом.Мондриан прославился своими радикально упрощенными произведениями искусства, в которых основные цвета сочетались с четкими вертикальными и горизонтальными линиями. В этой статье Сингуларт исследует траекторию творческой карьеры Мондриана, создание движения Де Стидж и подробно рассматривает композицию Composition II с красным, синим и желтым .

Кем был Пит Мондриан?

Мондриан родился 7 марта 1872 года в Нидерландах, Питер Корнелис Мондриан. Он поступил в Академию изящных искусств в Амстердаме в 1892 году, следуя по стопам своего отца, известного учителя рисования.Хотя он получил образование в начальной школе, он также начал рисовать в натуралистическом стиле. Его работы этого периода состояли в основном из пейзажей, часто написанных в стиле импрессионистов. В этот период он черпал вдохновение в различных формах искусства, используя яркие фовистские цвета и пуантилизм — стиль, в котором произведение состоит из крошечных точек, которые соединяются вместе, образуя предмет.

Мондриан переехал в Париж в 1911 году, чтобы присоединиться к авангардному движению, отказавшись от второй буквы «а» в своей фамилии, чтобы обозначить свой отъезд из Нидерландов.На него сильно повлиял кубистический стиль Пабло Пикассо и Жоржа Брака, который проявляется в таких произведениях, как The Sea . Мондриан вернулся домой в 1914 году, чтобы ухаживать за своим больным отцом, и начало Первой мировой войны означало, что он не мог вернуться в Париж до 1919 года.

Пит Мондриан, Море (1912)

Во время своего пребывания в Нидерландах Мондриан объединил усилия с художником и архитектором Тео ван Дусбургом для создания журнала De Stijl или The Style .Это был призыв к движению полной абстракции, когда произведения искусства сводились к наиболее важным формам и цветам, чтобы способствовать гармонии и единству между искусствами.

По возвращении в Париж Мондриан начал создавать композиции основных цветов, которые стали его самым известным наследием. Он переехал в Лондон на два года в 1938 году, а затем переехал в Нью-Йорк в 1940 году. В Нью-Йорке он подружился с коллекционером произведений искусства Пегги Гуггенхайм, которая стала ярым сторонником и отстаивала работы Мондриана.Он присоединился к Американским художникам-абстракционистам и начал исследовать более сложные вещи в своей работе, что можно увидеть в таких произведениях, как Broadway Boogie Woogie (1943).

Мондриан прожил свою жизнь в той же упрощенной, лаконичной манере своего искусства. У него было немного имущества, и он жил простой, скромной жизнью. Не был женат, скончался от пневмонии в 1944 году в возрасте 71 года.

«Новая пластическая живопись» и De Stijl

De Stijl был официально основан в 1917 году, когда был издан журнал, в котором воплощены идеалы движения.Учредителями, наряду с Мондрианом и ван Дусбургом, были художники Вильмос Хузар и Барт ван де Лек, а также архитекторы Геррит Ритвельд, Роберт ван Ат Хофф и Дж. Дж. Пуд.

В своем эссе «Неопластизм в изобразительном искусстве» Мондриан писал: «… эта новая пластическая идея будет игнорировать особенности внешнего вида, то есть естественную форму и цвет. Напротив, он должен найти свое выражение в абстракции формы и цвета, то есть в прямой линии и четко определенном основном цвете.«Основными идеями движения были геометрия прямых линий с использованием чистых основных цветов и взаимосвязь между положительными и отрицательными элементами.

Мондриан определил неопластизм (или, если использовать голландский термин, nieuwe beelding ) как движение, которое «создает гармонию через две крайности: универсальное и индивидуальное. Первое — по откровению, второе — по дедукции. Искусство дает видимое выражение эволюции жизни: эволюции духа и — в обратном направлении — эволюции материи.«В соответствии с принципами Де Стиджла, в рамках движения неопластизма произведения искусства были доведены до их самого чистого, самого фундаментального состояния.

Группа распалась в 1931 году после смерти ван Дусбурга. Хотя группу нельзя было описать как сплоченную группу сотрудников — например, Мондриан и Ритвельд никогда не встречались, а большая часть общения проходила через ван Дусбурга, — влияние Де Стиджа можно увидеть в движении современного искусства и в международном сообществе. стиль современной архитектуры.

Композиция II с красным, синим и желтым Пит Мондриан, Композиция II с красным, синим и желтым (1930)

Композиция II с красным, синим и желтым иллюстрирует теорию неопластизма Мондриана. Это минималистичная композиция, состоящая из черных линий разной толщины и большого красного квадрата. Синий прямоугольник можно увидеть в нижнем левом углу, в то время как желтый прямоугольник кажется обрезанным в нижнем правом углу.На самом деле кажется, что все прямоугольники выходят за пределы холста; они не ограничены черными линиями, доминирующими на картине. Линии не являются контурами, а действуют как плоскости пигмента — линия над желтым прямоугольником останавливается у края холста.

Изделие избегает ссылок на что-либо натуралистическое и сокращено до простейших цветов (красный, синий, желтый и черный) и плоскостей (горизонтальных и вертикальных). В то время как картина выглядит сдержанной и продуманной, Мондриан оставил на холсте слегка заметные мазки, наполняя картину определенной жизнью и движением.Хотя картина выглядит упрощенно, нужно много внимания уделять тому, как прямоугольники взаимодействуют друг с другом; красный квадрат, который может доминировать над фигурой, прекрасно сочетается с синим и желтым прямоугольниками, хотя они намного меньше по размеру.

Говоря о своем особом стиле работы, Мондриан сказал:

«Искусство выше реальности и не имеет прямого отношения к реальности. Чтобы приблизиться к духовному в искусстве, нужно как можно меньше использовать реальность, потому что реальность противоположна духовному.Мы оказываемся в присутствии абстрактного искусства. Искусство должно быть выше реальности, иначе оно не имело бы ценности для человека ».

Хотите открыть для себя произведения современного искусства в похожем стиле? Ознакомьтесь с коллекцией Singulart’s Inspired by Piet Mondrian.

Цветовая композиция / Композиция № I с красным и синим

Пит Мондриан был выдающимся представителем геометрического направления в абстрактном искусстве на выставке кубизма и абстрактного искусства, организованной в 1936 году Альфредом Барром, первым директором Нью-Йоркского музея современного искусства. Изобразительное искусство.Барр определил эту тенденцию как «форма квадрата напротив силуэта амебы» и отличил ее от другого, более биоморфного и органического абстрактного течения, представленного такими художниками, как Кандинский и Миро. Хотя его связи с голландской группой неопластиков De Stijl были разорваны в 1925 году из-за разногласий с Ван Дусбургом, Мондриан посвятил всю свою жизнь и творчество исследованию баланса между ортогональными формами и основными цветами. Страстное стремление к пластическому эквиваленту универсальной истины делает его одной из самых выдающихся фигур современного движения.В ходе этого процесса очищения пластического языка до его основных элементов, до простого переплетения вертикалей и горизонтали, в его работах появилась сетчатая структура, которая, как отметила Розалинда Краусс, впоследствии стала эмблемой современных желаний в этой области. изобразительного искусства.

Для Мондриана геометрия была духовным принципом, способом установления нового универсального порядка по сравнению с хаосом природы. Выполнено в 1931 году, Композиция в цветах / Композиция No.I с красным и синим — хороший пример крайнего аскетизма его геометрических форм. Это также иллюстрирует его сокращенный художественный словарный запас, который к тому времени был полностью определен после его возвращения из Парижа, когда он опубликовал свой манифест о неопластизме. Структура сетки, основанная на плоских квадратах белого или основных цветов (в данном случае только красного и синего), разделенных толстыми черными линиями, следует принципу динамического равновесия, который предвещает композиции конца 1930-х годов.

Мондриан считал, что для того, чтобы вызвать у зрителя духовное чувство гармонии, как это проповедует неопластизм, художник должен скрывать свою личность. Однако, как это ни парадоксально, геометрическая структура его картин была продиктована не математическими законами, а его собственной интуицией. Действительно, при рассмотрении в инфракрасном свете картина в коллекции показывает различные скрытые линии, нарисованные углем, которые являются доказательством изменений, которые он внес в композицию, прежде чем принять решение об окончательной аранжировке.

Выставочная история картины очень долгая, и, как видно на фотографии инсталляции выставки в Nieuwe Kunstschool Поля Ситроена, проходившей в Амстердаме в 1935 году, ее оригинальная белая рамка все еще находится на месте.

Палома Аларко

Рапсодия в синем цвете | работа Гершвина

Rhapsody in Blue , музыкальная композиция Джорджа Гершвина, известная своей интеграцией джазовых ритмов с классической музыкой, премьера которой состоялась 12 февраля 1924 года в рамках концерта руководителя группы Пола Уайтмана «Эксперимент в современной музыке» в Эолийском концертном зале Нью-Йорка.Композиция, возможно, самая известная Гершвина, является одним из самых исполняемых из всех американских концертных произведений, а его вступительное глиссандо для кларнета — одно из самых узнаваемых музыкальных пассажей в мире. Использование United Airlines музыки в своей рекламе с 1980-х годов значительно расширило ее глобальную популярность.

Джордж Гершвин

Джордж Гершвин, работает над партитурой для Порги и Бесс , 1935.

Иллюстрированный парад

Подробнее по этой теме

Джордж Гершвин: синяя рапсодия

В течение следующих нескольких лет Гершвин участвовал в различных бродвейских шоу и ревю.С 1920 по 1924 год он сочинял партитуры для …

Легенда гласит, что Гершвин совершенно забыл, что Уайтмен заказал ему произведение для предстоящего концерта в Нью-Йорке. Согласно легенде, брат Джорджа Ира 3 или 4 января прочитал в газете, что Вайтмен вскоре поведет своих музыкантов на концерт произведений Виктора Герберта, Ирвинга Берлина и Джорджа Гершвина, пьесу Гершвина превратят в джазовый концерт. . Когда Ира спросил брата о новом произведении, Георгий выразил удивление.Он вспомнил, как разговаривал с Уайтменом о концерте, но не понимал, что Уайтмен ожидал его выступления на этом концерте. До премьеры Гершвину оставалось всего пять недель.

Он сразу начал сочинять новый концерт. Поскольку ему нужно было поехать в Бостон на открытие своего нового мюзикла, основная тема Rhapsody in Blue была написана в поезде из Нью-Йорка. Позже композитор утверждал, что

Это было в поезде, с его стальными ритмами, его грохочущим треском, который часто так возбуждает композитора (я часто слышу музыку в самом сердце шума), что я внезапно услышал — и даже видел на бумаге — полную конструкцию Rhapsody от начала до конца.… Я слышал это как своего рода музыкальный калейдоскоп Америки — нашего огромного плавильного котла, нашего недублированного национального бодрствования, нашего столичного безумия. К тому времени, как я добрался до Бостона, у меня был определенный сюжет пьесы.

Гершвин работал быстро, набрасывая ансамблевые части пьесы за фортепиано, а затем передавая партитуру Ферде Грофе, аранжировщику Уайтмана, который ее оркестровал. Благодаря их коллективным усилиям партии группы были готовы вовремя, а сольная фортепианная партия еще не была на бумаге.Она существовала только в сознании композитора, и на первом же исполнении Гершвин сыграл ее по памяти. Тем не менее, концерт 12 февраля прошел триумфально. Так родилась американская классика.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее частые причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с вашим системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Leuchtturm1917 Записная книжка в мягкой обложке — B5 — Ледяной синий — Пунктирный

Leuchtturm1917 Записная книжка в мягкой обложке — B5 — Ледяной синий — Пунктирный | JetPens JetPens принимает и отправляет заказы. Подробнее см. COVID-19.>>>> >>>>
Описание Технические характеристики Вопросы и ответы
Записывайте свои мысли и события, где бы они ни возникали, с помощью этого удобного блокнота, продуманного до мелочей с полезными деталями, такими как пронумерованные страницы и оглавление. Его средний размер (сравнимый с композицией в США) и мягкая обложка позволяют легко положить его в сумку или рюкзак, оставляя достаточно места для записи своих идей.

Характеристики:

  • 121 пронумерованная страница, 8 листов на конце перфорированы для легкого удаления.
  • Стиль листа с точечной сеткой.
  • Пустые страницы указателя для создания оглавления в начале записной книжки.
  • Бескислотная бумага плотностью 80 г / м2, стойкая к растеканию и растеканию жидких чернил роллер-роллер и перьевых ручек.
  • Гибкая мягкая обложка.
  • Пришивной переплет Lay-flat.
  • Застежка на резинку.
  • Два маркера страниц на ленте.
  • Расширяемый карман внутри задней крышки.
  • Наклейки для маркировки корешка и передней обложки.
Сравнить цвета и размеры
Номер модели LEUCHTTURM1917 357660
Производитель Leuchtturm1917
Переплет Резьба
Цвет крышки Голубой
Материал крышки Синтетическая кожа
Тип крышки Мягкая обложка
Характеристики Не содержит кислоты, резинка, подходит для перьевой ручки, указатель, наклейки с этикетками, пронумерованные страницы, карман, маркер на ленте
Межстрочный интервал 5 мм
Кол-во листов 60
Бумага многоразового использования
Плотность бумаги 80 г / м2
Перфорированный Некоторые (8 листов)
Перфорированный лист — длина 25.4 см / 10,0 дюйма
Перфорированный лист — ширина 17,1 см / 6,7 дюйма
Кол-во в упаковке 1
Цвет листа слоновая кость
Листовой стиль Сетка
Размер — глубина 1,0 см / 0,4 дюйма
Размер — длина 25,4 см / 10,0 дюйма
Размер — ширина 17.9 см / 7,0 дюйма
Стандартный размер бумаги iPaper Размеры бумаги доступны здесь. B5
Вес — Изделие без упаковки i

Для продукта, который содержит более одного предмета, это вес одного предмета.

357 г / 12,58 унций

На данный момент нет вопросов.


Клиенты, которые купили этот товар, также купили



Отзывы клиентов

На данный момент нет отзывов об этом продукте.

| ct_1320 | ct_762 | ct_3789 | ct_6011 | ct_3988 |

Пит Мондриан (1872-1944)

Написано в 1929 году, Композиция № III с красным, синим, желтым и черным цветом — это первое полотно в последовательности картин — всего девять, все близкие вариации одного и того же композиционного типа, — которые представляют собой самый пик искусства. Классицизм Мондриана и кульминация усилий всего предыдущего десятилетия. Художник окончательно переехал из Голландии в Париж ровно десятью годами ранее и в течение нескольких месяцев после переезда достиг своего канонического неопластического словаря, радикально сокращенного набора формальных средств, включающих прямые черные линии и плоскости основного цвета или «нецветных». (белый, черный и серый).Сложная задача, которую Мондриан ставил перед собой после этого и неустанно преследовал, состояла в том, чтобы наделить каждый из этих элементов максимальной интенсивностью, сочетая их в динамическом, неиерархическом равновесии. С нынешней картиной и последующими вариантами, созданными в течение трех исключительно продуктивных лет, Мондриан в высшей степени усовершенствовал эти средства, достигнув уровня чистоты и баланса, который остался практически непревзойденным в его последующих произведениях, поскольку он вместо этого начал исследуйте более плотные и синкопированные ритмы.
Мондриан отправной точкой для этой мощно очищенной и изысканно решенной композиции была пара пересекающихся черных линий, которые пересекаются чуть ниже и слева от середины холста, который сам по себе является идеально квадратным. С 1927 года художник периодически экспериментировал с использованием двух основных осей, чтобы разделить картину от края до края, но они обычно пересекались высоко на холсте. Только когда он написал настоящую композицию, которая имеет ближайший прецедент Композиция с красным, синим, желтым и черным в Гуггенхайме (1929; Joosten, no.206), что Мондриан опустил это центральное пересечение, создав четыре квадранта схожих, но все же не идентичных размеров и пропорций. Стремясь уравновесить это слегка асимметричное черное пересечение, а также обеспечить, чтобы его крестообразность не была чрезмерно подчеркнута, следующим шагом Мондриана было придать дополнительный вес нижнему правому квадранту композиции. Он сделал это, разделив его на большой квадрат, который ограничен справа двумя маленькими вертикальными прямоугольниками и двумя маленькими горизонтальными прямоугольниками внизу.Настоящая картина — единственная в серии, в которой представлена ​​именно такая композиция, и уникальна в этом отношении; во всех последующих версиях Мондриан удалил одну короткую черную линию, чтобы оставить один открытый прямоугольник под вписанным квадратом.
Асимметричный крест, тяжелый нижний правый квадрант — Мондриан теперь имел двойное неравновесие, которое он обратил в цвет, чтобы разрешить его, противопоставив большому красному прямоугольнику в верхнем левом углу меньшему желтому, синему и черному прямоугольникам внизу справа.«Результат — вершина равновесия, апогей», — заявил Ив-Ален Буа. «Может ли он пойти дальше в этом направлении?» (Исх. кат., , указ. цит. , 1994, стр. 356). Сам Мондриан, однако, приложил все усилия, чтобы указать, что это тонкое реляционное уравновешивание создает динамический, а не статический образ, не застывший, а живой, напряженный и текучий. «Это равновесие явно не равновесие старого джентльмена в кресле или двух одинаковых мешков с картошкой на весах», — писал он. «Напротив, равновесие через эквивалентность исключает подобие и симметрию, точно так же, как оно исключает покой в ​​смысле неподвижности» (цитируется в там же., стр. 356).
Мондриан сразу осознал богатый потенциал этого нового композиционного типа и приступил к расширенной последовательности вариаций, половина из которых сегодня находится в музейных коллекциях (Joosten, номера 215, 221, 225, 227-228, 230, 232, стр. 234). Он постепенно изменил пропорции прямоугольников, увеличивая ширину уложенных друг на друга вертикальных плоскостей справа. Он экспериментировал с более тонкими и толстыми линиями и, прежде всего, с различными хроматическими аранжировками. В одной версии он проработал нижний левый квадрант вместо верхнего левого квадранта цветом; в другом он допустил только один цветовой акцент в одном из маленьких вертикальных прямоугольников, в то время как еще в третьем он полностью отказался от противопоставления цвета и нецвета и использовал серый для самой большой «цветной» плоскости.«Хотя Мондриан всегда работал последовательно, никогда раньше он не демонстрировал такой концентрации и последовательности в рамках одного шрифта», — писал Юп Йостен. «Он менял цвета от одного холста к другому и регулировал толщину линий, каждое изменение требовало другого, но он сохранял одну и ту же композиционную схему во всем. Парадоксально, но очень тонкость этих корректировок демонстрирует степень, в которой каждая из этих внешне похожих работ на самом деле стоит особняком, одновременно проливая свет на другие в этой серии »(, там же, ., п. 237).
Утонченный и гармоничный баланс, который Мондриан кропотливо искал и достиг в этой последовательности картин, — это гораздо больше, чем просто формальное упражнение. Скорее, полотна представляли для художника микрокосм его утопического видения мира. «Равновесие через эквивалентность природы и разума, индивидуального и универсального, женского и мужского — этот общий принцип неопластизма может быть достигнут не только в пластическом искусстве, но также в человеке и обществе. », — писал Мондриан в« Общих принципах неопластизма »в 1926 году.«В обществе эквивалентность того, что относится к материи и того, что относится к разуму, может создать гармонию, превосходящую все, что до сих пор было известно» (цитируется по M. Seuphor, op. Cit. , 1956, p. 168). «Заниматься исключительно отношениями, — продолжил он четыре года спустя, — создавая их и стремясь к их равновесию в искусстве и жизни, это хорошее дело сегодняшнего дня, то есть готовить будущее» (цитируется по там же, ). , стр.168).
В течение нескольких месяцев, если не недель, после завершения данной картины Мондриан попытался выставить этот новый авторитетный тип композиции на всеобщее обозрение.В октябре 1929 года он показал четыре картины на крупной выставке абстрактного искусства E.S.A.C. ( Expositions Sélectes d’Art Contemporain ), в Стеделийском музее в Амстердаме; настоящее полотно было частью этой группы и является единственным из четырех, которые были идентифицированы с уверенностью. Организатором выставки была голландская художница-авангардистка Нелли ван Дусбург, чей муж Тео, основатель De Stijl, был ближайшим интеллектуальным соратником и соратником Мондриана в годы становления его зрелого стиля.Тео и Мондриан потерпели разлад в 1924 году — яркая личность ван Дусбурга оказалась плохой парой для интровертированного характера Мондриана, и Мондриан был встревожен, когда ван Дусбург ввел диагональную линию в свою работу, что является непростительным нарушением неопластических принципов. — но они помирились в мае 1929 года после случайной встречи в кафе в Париже. «Несмотря на различия, — писал ван Дусбург в своем дневнике, — теперь стала возможна более глубокая дружба» (цитируется в exh.кат., указ. соч. , 1994, с. 57).
Нелли ван Дусбург изначально предназначалась для E.S.A.C. будет передвижной выставкой, которая начнется в Нидерландах, а затем будет путешествовать по Европе, меняя места каждый месяц. В конце концов, однако, она смогла организовать только одно другое место встречи, Pulchri Studio, общество художников в Гааге; все четыре картины, которые Мондриан представил для выставки, отправились туда в декабре. В обзоре Гаагской выставки Nieuwe Rotterdamsche Courant критик А.Особое внимание М. Хаммахер уделил нынешней композиции № III : «Важно исследовать поверхность краски и манеру живописи (любители ярости, страсти и жестов не придают значения подобным вещам). Например, в третьей композиции хорошо видно, как белые плоскости отличаются друг от друга не только по поверхности, но и по «качеству» своей белизны. Видны горизонтальный, вертикальный и пересекающийся способы рисования, в результате чего три почти идентичных части сильно различаются по своему действию »(цитируется по J.M. Joosten, op. соч. , 1998, с. 144).
Между двумя ножками E.S.A.C. , Мондриан отправил еще одну группу из четырех полотен в Стеделийкский музей для второй выставки A.S.B. Выставка ( Architectuur, Schilderkunst en Beeldhouwkunst ), обзор течения голландского авангарда, открывшаяся в начале ноября. В эту группу вошла Композиция № II с желтым и синим , близкий вариант нынешней картины, которую престижный музей Бойманса-ван Бёнингена в Роттердаме, признав концептуальный и визуальный блеск этого нового композиционного типа, сразу же приобрел у выставка, к большому удовольствию Мондриана (Joosten, no.215).
Сама настоящая картина также имеет большое происхождение. В конце 1929 года, когда картина была возвращена Мондриану, живущий в Амстердаме писатель и искусствовед Ан Харренштейн-Шредер, в либеральный интеллектуальный круг которого входили ван Дусбург и другие члены Де Стейла, выразил заинтересованность в покупке Composition No. III за триста гульденов. По неизвестным причинам эта продажа не состоялась, и в 1930 году Мондриан подарил полотно своему близкому другу Мишелю Сеуфору, который позже написал одно из главных исследований художника.Мондриан познакомился с Сеуфором, бельгийским критиком, эстетом и писателем, в апреле 1923 года, и эти двое мужчин быстро стали друзьями и частыми сотрудниками. Сеуфор помогал Мондриану редактировать его теоретические тексты и переводить их на французский; Мондриан, в свою очередь, разработал декорации для авангардной пьесы Сеуфора L’ephémère est l’éternel (1926), которая, к сожалению, так и не была поставлена, и в 1928 году двое мужчин снова работали вместе, чтобы создать сцену-поэму под названием . Textuel (Joosten, no.205). Частый посетитель скромной, почти аскетической студии Мондриана на улице дю Депар в Париже, Сеуфор написал один из самых подробных отчетов об отличительных методах работы художника:
«Комната была довольно большой, очень светлой, с очень высоким потолком, — рассказал Сеуфор. «Мондриан разделил его нерегулярно, используя для этой цели большой выкрашенный в черный цвет шкаф, который был частично скрыт мольбертом, который давно вышел из строя; последняя была покрыта большими серыми и белыми картонами. Другой мольберт опирался на большую заднюю стену, внешний вид которой часто менялся, поскольку Мондриан применил к нему свою виртуозную неопластику.Второй мольберт был полностью белым и использовался только для демонстрации готовых полотен. Фактически работа велась на столе. Он стоял перед большим окном, выходящим на рю дю Депар, и был покрыт белым воском и прибитым к нижней стороне досок холстом. Я часто удивлял Мондриана там, вооруженный линейкой и лентами из прозрачной бумаги, которые он использовал для измерений. Я никогда не видел его ни с каким другим рабочим инструментом. У него было два больших плетеных кресла, тоже выкрашенных в белый цвет, и на безупречно чистом полу два коврика, красный и серый.Такова была студия, в которой Мондриан прожил тринадцать лет и где он писал свои самые «классические» работы, вызывающие наибольшее восхищение »( op. Cit ., 1956, pp. 159–160).
В 1930 году Сеуфор основал авангардную группу Cercle et Carré , в которую входили несколько десятков художников и архитекторов, в эпицентре которых находились Мондриан, Леже и Кандинский. Хотя группа распалась после всего лишь одной выставки и трех выпусков одноименного журнала, инициатива Сеуфор открыла путь для новой, более организованной группы Abstraction-Création , которая просуществовала до 1936 года.Для второго номера журнала Cercle et Carré , опубликованного 15 апреля 1930 года, Мондриан написал длинное эссе, L’art réaliste et l’art superréaliste (La morphoplastique et le Néo-Plastique) , в котором он объяснил его цель и суть его достижений в таких картинах, как Композиция № III . «Новая картина, хотя и называется абстрактной, абстрактна только по сравнению с естественной реальностью», — писал Мондриан. «И если в качестве неопластика он подготавливает сверхреальность будущего, то он« настоящий », потому что выражает эту реальность.Неопластику даже лучше назвать «Сверхреалистической живописью». Художник быстро воспринимает то, что появляется в природе только как завуалированное по форме: универсальное пластическое выражение »( Новое искусство — Новая жизнь: Собрание сочинений Пита Мондриана, , Бостон, 1986, с. 230).
К 1932 году Мондриан почувствовал, что исчерпал потенциал нынешнего композиционного типа с его уже знакомым центральным перекрестком и белым квадратом с надписью, который так удивительно плодотворно развивался в течение предыдущих трех лет.Взяв эту классическую конфигурацию, которой он по праву гордился, в качестве трамплина, он начал удваивать линии, стратегия, которая, как оказалось, имела далеко идущие последствия для его искусства. Сначала он заменил единственную горизонтальную ось парой тонких близко расположенных черных линий (Joosten, № 231). Затем он экспериментировал с удвоением обоих плеч центрального пересечения или всех линий в композиции (№№ 242–243, 248–249). Воодушевленный таким образом, он продолжал тройные и даже учетверенные линии, сужая и расширяя интервалы между ними по мере продвижения, создавая новые отношения между хорошо зарекомендовавшими себя выразительными средствами (номера246–247, 255–256, 259, 267; Художественный институт Чикаго и Музей и Галерея скульптур Хиршорна, Вашингтон, округ Колумбия).
Хотя эти формальные исследования внесли новую свободу и жизненную силу в творчество Мондриана, предвещая все более сложные ритмы, которые будут характеризовать его более поздние произведения, они сделали это за счет сдержанной и редуцирующей чистоты, которая делает картины 1929-1932 годов такими величественными и величественными. возвышенный. Никогда больше в своей карьере Мондриан не достигнет такой степени сосредоточенности и ясности; классический тип, зародившийся в данной картине, был вершиной.«Таким образом, он завершает работу с авторитетным шрифтом, который знаменует собой завершение его классического неопластического стиля», — заявил Буа. «После этого онтологические предпосылки неопластизма разрушаются с головокружительной скоростью. Классический тип служит прочной платформой, на которой Мондриан может проверить свой саботаж »(exh. Cat., op. Cit. , 1994, p. 357).

Фотография художника:
Мондриан в своей мастерской, 1934 г. Фотография А.Э. Галлатина

Инжир:
Пит Мондриан, Композиция с красным, желтым и синим , 1927.Кливлендский художественный музей.
Пит Мондриан, Композиция с красным, синим, желтым и черным , 1929. Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк.
Набросок из письма Мондриана Альберту ван ден Бриэлю, 1931 г. Местоположение неизвестно.
Пит Мондриан, Композиция № II, с желтым и синим , 1929. Музей Бойманс-ван Бёнинген, Роттердам.
Пит Мондриан, Композиция с желтым цветом , 1930. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюссельдорф.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Copyright © 2021 Новокузнецк. 654041, Новокузнецк, Кутузова 25