Кариесом называется образование патологических полостей в зубе в результате процесса деминерализации тканей. В стоматологии существует несколько методик описания данного процесса, одна из них — классификация кариеса по Блэку. Чем данная классификация отличается от других, какие системы классификаций применяют современные стоматологи? Рассмотрим эти вопросы в статье. Также рассмотрим особенности лечения зубов в соответствии с классификацией по Блэку.

Виды классификаций кариозного поражения

Система классификации заболевания необходима для выбора правильной методики лечения. В стоматологической практике разных стран придерживаются определенной классификации патологии. В основе классификации лежит какой-либо один принцип.

Заболевание описывают:

• по глубине проникновения;
• наличию/отсутствию осложнений;
• по динамике развития;
• характеру протекания;
• по интенсивности процесса;
• локализации очага поражения;
• по первичности развития;
• детский кариес:
• классификация по Блэку.

Рассмотрим виды патологического формирования и развития подробно.

По глубине поражения

Данной методикой пользуются стоматологи стран бывшего СССР, она удобна в практи

классы по Блэку Пломбирование по блэку

Различают пять классов дефектов твердых тканей зуба кариозного поражения, различающихся локализацией. Эта классификация впервые была предложена американским врачом-стоматологом Дж. Блэком. Ею руководствуются при препарировании и при выборе пломбировочного материала. Различают V классов:

I класс — полости локализуются в фиссурах, в слепых ямках моляров, премоляров, резцов и клыков. Таким образом, по первому классу может находиться на окклюзионной, щечной или язычной поверхности.

II класс — полость захватывает как минимум две поверхности: медиаль-ную или дистальную и окклюзионную поверхности у моляров и премоля-ров. Таким образом, пломба по второму классу может располагаться, на- пример, на медиально-окклюзионной поверхности (МО) премоляра или на медиально-окклюзионно-дистальной поверхности (МОД) моляра.

III класс — полости локализуются на медиальной и дистальной поверх-ности резцов и клыков.

IV класс — полости локализуются там же, где и полости III класса, но с нарушением угла коронковой части зуба или его режущего края

V класс — полости локализуются в пришеечной области всех групп зубов.
Таким образом, пломба по пятому классу может находиться, например, на вестибулярной поверхности резца верхней челюсти в пришеечной области или на язычной поверхности моляра нижней челюсти в пришеечной области.

Основные принципы препарирования твердых тканей зубов:

Постоянная пломба не может быть помещена непосредственно в кариоз-ную полость. В начале необходимо провести препарирование полости для того, чтобы гарантировать следующее:

• Из полости удален весь мягкий кариозный дентин, однако в некоторых исключительных случаях, самый глубокий пигментированный, но твердый слой ден-тина можно оставить, чтобы избежать случайного вскрытия пульпы зуба.
• Эмаль, лишенная подлежащего дентина, удалена.
• Пломба прослужит долгое время.
• Не возникнет вторичный кариес.

Обнаружение и запись кариозных поражений является важным компонентом оценочного этапа в процессе гигиены полости рта. Из-за своей важности все стоматологи должны уметь обнаружить кариес и классифицировать его.

Более 100 лет назад доктор Black разработал классификацию кариозных полостей на основе локализации пораженного зуба (передние или задние зубы) и локализации дефекта твердых тканей на самом зубе. Система описана довольно давно, в нынешних реалиях она считается неполной, так как не охватывает корневого и вторичного кариеса. Тем не менее, по-прежнему широко используется в стоматологической практике. Классификация кариеса по Блэку включает в себя 5 классов! С годами многие пытались модифицировать классификацию и все таки удалось «пропихнуть» в массы «6 класс по Блэку»:

Кариозные полости располагаются в ямках и бороздах на:

• окклюзионных поверхностях моляров и премоляров
• окклюзионно-щечной и язычной поверхностях моляров
• язычной поверхности фронтальных зубов (резцов и клыков)

Полость 1 класса по Блэку в моляре

2 класс по Блэку

Полости 2 класса по Блэку — это одновременное поражение как минимум двух поверхностей. Кариозные полости располагаются на апроксимальной (медиальной или дистальной) поверхности с выходом на окклюзионную поверхность моляров и премоляров.

Полости 2 класса по Блэку — поражение двух поверхностей моляров или премоляров

3 класс по Блэку

Полости размещаются на апроксимальных поверхностях передних зубов (резцов или клыков), без нарушения угла коронковой части зуба.

Полости 3 класса по Блэку на резцах и клыках

4 класс по Блэку

Кариозная полость 4 класса по Блэку предусматривает вовлечение в процесс всех проксимальных поверхностей на передней группе зубов, с дополнительным поражением режущего края.

Полость 4 класса по Блэку — поражения передней интер-проксимальной поверхности зуба, включая резцовый угол

5 класс по Блэку

Полости размещаются в пришеечных областях абсолютно всех групп зубов.

Кариозные поражения на десневой трети коронки язычной или вестибулярной поверхностях зуба.

6 класс по Блэку

6 класс на самом деле никогда

Классификация кариеса по Блэку в медицинском центре «Медицентр»

Кариес начинается незаметно, с небольших, едва видных матовых белых пятен, появляющихся на эмали. У него много стадий, видов и последствий. Для того, чтобы систематизировать диагностику, описание болезни и способы ее лечения, стоматологи разработали несколько вариантов классификации кариеса, которыми пользуются врачи во всем мире. Многие из этих классификаций не исключают друг друга, а дополняют.

Способы классификации кариеса

Существует несколько видов классификаций кариеса, которыми на сегодняшний день пользуются врачи-стоматологи

Современные виды классификации:

• международная классификация по ВОЗ;
• по глубине процесса;
• по остроте процесса;
• по возникновению процесса;
• по длительности протекания болезни;
• классификация кариозных полостей по Блэку

Классификация кариозных полостей по локализации, предложенная американским ученым и врачом Грином Блэком в 19 веке, до сих пор актуальна и успешно применяется клиницистами и диагностами. 

Классификация кариозных полостей по Блэку

Используемая сейчас классификация кариозных полостей, предложенная Грином Блэком, в первоначальном виде имела пять классов. Позже к ней добавили шестой класс. 

Классы кариеса по Блэку

• I. Кариес естественных углублений (фиссур) на жевательных поверхностях коренных зубов
• II. Межзубный кариес коренных зубов
• III. Межзубный кариес фронтальных зубов с сохранением режущих кромок
• IV. Межзубный кариес фронтальных зубов с разрушением режущих кромок
• V. Пришеечный кариес (в области шейки зуба)
• VI. Атипичная локализация кариеса – бугры жевательных и режущие края фронтальных зубов

Виды кариеса по Блэку

Фиссурный кариес чаще всего встречается у детей. Его сложно диагностировать на ранних этапах, потому что самостоятельно рассмотреть жевательную поверхность коренных зубов практически невозможно, поэтому часто люди обращаются к стоматологу, когда болезнь проникает глубоко в зуб.

Межзубный кариес (как коренных, так и передних зубов) еще сложнее диагностировать. Часто его можно выявить только тогда, когда зуб уже начинает болеть, и в нем образуется отверстие.

В отличие от других видов, пришеечный кариес легко выявляется на ранних стадиях, потому что белые матовые пятна можно увидеть самостоятельно. Если регулярно осматривать зубы, то можно избежать сложного лечения с установкой пломбы.

Атипичный кариес по Блэку появляется на режущих поверхностях передних зубов и на буграх жевательных, встречается он редко. Диагностируется легко, лечится стандартными способами, как и все виды кариеса, хоть и назван атипичным.

Классификацию кариеса по Блэку можно назвать самой полной, она охватывает все виды кариеса. Однако этот способ классификации лишь локализует болезнь, но не показывает насколько она глубока и как быстро протекает. Для этого используются другие системы классификации кариеса.

Наша стоматология в Санкт-Петербурге

Получить подробную информацию и записаться на прием Вы можете по телефону +7 (812) 640-55-25

Классификация кариеса по Блэку, какие существуют классы патологии

Многообразие проявлений и скорость протекания процесса легли в основу нескольких десятков существующих классификаций кариеса.

Умение ими пользоваться позволяет оценить степень и глубину поражения, а также выработать адекватную тактику лечебно-профилактических мер.

Facebook

Twitter

Google+

Vkontakte

Odnoklassniki

Биография доктора Блэка

Грин Вердимэн Блэк — основоположник хирургической стоматологии в США. Родился в небольшом городке штата Иллинойс в семье фермеров Вильяма и Мари Блэк в 1836 году. Провинциальный уклад на ферме способствовал развитию интереса к окружающему миру. В 17 лет под руководством старшего брата Томаса, работавшего терапевтом в местной поликлинике, он приступил к изучению медицины. Четыре года спустя, начинает постигать азы практической стоматологии в кабинете доктора Шпеера.

Фото 1. Памятник доктору Грину Вардиману Блэку, расположенный в Парке Линкольна, Чикаго.

После окончания Гражданской войны, во время которой он служил в разведке, Блэк переезжает в Джексонвилл (Иллинойс). Здесь начинаются широкомасштабные исследования в бурно развивающейся стоматологической отрасли медицины. Его труды внесли весомый вклад в изучение причин возникновения и процессов развития кариеса. В числе его заслуг:

• разработка состава амальгамы для пломбирования;
• изобретение механической бормашины с ножным приводом;
• внедрение анатомической классификации кариозных разрушений и единой терминологической базы;
• пропаганда принципа профилактического увеличения полостей при терапии кариеса и др.

Значение классификации

Основная цель систематизации кариозных каверн по Блэку — группировка подходов к лечению для разных по виду поражений. Для каждого класса предусмотрена терапевтическая специфика, вариант вскрытия больного зуба и последующего пломбирования.

Фото 2. Классы кариозных полостей, систематизированные доктором Блэком и использующиеся в нынешнее время.

Классы кариеса по Блэку

Классификация, используемая стоматологами до сих пор, впервые была опубликована в 1896 году. Однако, за вековое существование эта система, основанная на расположении кариозных полостей, претерпела ряд модернизаций. Так, был добавлен 6 класс, которого нет в описании от самого Блэка. Не учитывает она и поражения кариесом корней зуба, в том числе вторичного характера.

1 класс

Кариозное изменение затрагивает естественные борозды на жевательной поверхности коренных зубов. К этой же категории относят отверстия, образующиеся на язычной поверхности передних зубов. При стандартной установке пломбы повышается риск её скола от давления во время жевания. Для исключения этой возможности стоматолог предпринимает следующие меры:

• уменьшает скос эмали зуба;
• накладывает утолщённый слой материала пломбы:

1. параллельно дну отверстия — если затвердевание происходит в результате химических реакций;
2. косыми слоями — затвердевание происходит под действием света.

2 класс

Для этого класса характерно поражение сразу нескольких поверхностей, поскольку кариозные каверны образуются в местах соприкосновения коренных зубов друг с другом.

Пломбирование в такой ситуации решает две задачи: обеспечивает контакт соседних элементов и тесное прилегание композита к границам полости.

Чтобы избежать появления нависающего края, отсутствия контакта с материалом стоматологи применяют матрицы либо смещают зубы при помощи клиньев из дерева. Увеличение плотности прилегания достигается за счёт использования адгезивных материалов.

Вам также будет интересно:

17: Реставрации из литого металла класса II

Подготовка фасок и развальцовки

После завершения цементной основы (где указано) тонкий алмазный инструмент в форме пламени с мелкой зернистостью используется для снятия фаски окклюзионного и десневого краев и для наложения вторичной развальцовки на дистолингвальную и дистофациальную стенки. Это должно привести к образованию металлической кромки под углом 30-40 градусов на вставке (см. Рис. 17-12, H , 17-13, J и 17-14, B ). Такая полая поверхность помогает запечатать и защитить края и обеспечивает прочный край эмали под углом от 140 до 150 градусов.Угол полой эмали более 150 градусов является неправильным, поскольку это приводит к менее выраженному краю эмали (финишной линии), а краевой литой металлический сплав слишком тонкий и слабый, если его угол меньше 30 градусов. И наоборот, если край эмали составляет 140 градусов или меньше, металл будет слишком громоздким и его трудно полировать, если его угол больше 40 градусов (см. Рис. 17-14, F ).

Обычно полезно ввести ретракционную нить подходящего диаметра в десневую борозду, прилегающую к десневому краю, и оставить ее на несколько минут непосредственно перед использованием алмазного инструмента в форме пламени на проксимальных краях (рис.17-12, A через C ). Пуповина должна быть достаточно малой в диаметре, чтобы ее можно было относительно легко ввести и исключить излишнее давление на ткань десны, и при этом она должна быть достаточно большой, чтобы расширить борозду примерно до 0,5 мм. Непосредственно перед использованием алмазного инструмента в форме пламени корд может быть удален, чтобы создать открытую борозду, которая улучшает видимость для скашивания края десны и помогает предотвратить травму и последующее кровоизлияние в ткань десны.Некоторые операторы предпочитают оставлять шнур в борозде при установке фаски десны.

Используя алмазный инструмент в форме пламени, который вращается с высокой скоростью, стоматолог подготавливает язычный вторичный отросток (см. Рис. 17-12, D — F ; Рис. 17-13, A ). Стоматолог подходит через язычную амбразуру (см. Рис.17-12, F ), перемещая инструмент мезиофасциально. Направление дистолингвальной стенки и положение дистолингвального края сравнивают до и после этого расширения (см. Рис. 17-8, G и 17-13, A ). Дистолингвальная стенка проходит от угла лингвоаксиальной линии в язычную щель в двух плоскостях (см. Рис. 17-13, A ). Первый называется язычный первичный отросток ; второй — язычный вторичный отросток .Во время этой (вторичной) операции развальцовки длинная ось инструмента удерживается почти параллельно линии натяжения, с небольшим наклоном мезиально и лингвально для обеспечения осадки (см. Рис. 17-12, D и E ), а направление перемещения инструмента — это то, что приводит к краевому углу металла в 40 градусов (см. Рис. 17-12, F и 17-13, J ).

Стоматолог срезает край десны, перемещая инструмент лицево вдоль края десны (см. Рис. 17-12, G и 17-13, A ). Во время резки десневой фаски скорость вращения следует уменьшить, чтобы улучшить осязание; в противном случае может возникнуть чрезмерная фаска.Инструмент следует слегка наклонить в мезиальном направлении, чтобы создать фаску десны с правильной крутизной, чтобы краевой металл составлял 30 градусов (см. Рис. 17-12, C , H и J ). Если инструмент не наклонен таким образом, скос будет слишком крутым, что приведет к слишком тонкому (<30 градусов металла) и слишком слабому металлическому скосу десны. Хотя инструмент наклонен мезиально, его длинная ось не должна наклоняться в лицевую или лингвальную сторону (см. Рис. 17-12, G ).Ширина десневого скоса должна составлять от 0,5 до 1 мм, и он должен совпадать с язычным вторичным выступом.

Оператор завершает скашивание десны и подготавливает вторичную вспышку лица (см. Рис. 17-13, A — F ). Длинная ось инструмента во время этой вторичной вспышки снова возвращается почти к линии рисования с небольшим наклоном мезиально и лицево, а направление перемещения инструмента такое, что приводит к краевому металлу под углом 40 градусов (см. Рис. ,17-13, E и J ). Когда прилегающая проксимальная поверхность (мезиальная часть второго премоляра) не препарируется, необходимо проявлять осторожность, чтобы избежать истирания соседнего зуба и чрезмерного растяжения дистофациального края. Чтобы предотвратить такое истирание или чрезмерное растяжение, инструмент можно поднять окклюзионно (используя более узкую часть на его конце), чтобы завершить наиболее лицевую часть стенки и края (см. Рис. 17-13, D ). Кроме того, можно использовать более тонкий карбидный бор № 169L, а не алмазный инструмент в форме пламени (см. Рис.17-13, H ). Бор № 169L обеспечивает чрезвычайно гладкую поверхность вторичного блика и гладкий прямой дистофациальный край. Если позволяет доступ, можно использовать диск из наждачной бумаги с мелким зерном на лицевой и язычной стенках и на краях проксимального препарирования, особенно когда желательно минимальное расширение лицевого края (см. Рис. 17-13, I ). , Это создает гладкие стены и помогает создать соответствующие поля, которые являются прямыми (не рваными) и прочными.

При расширении и снятии фаски проксимальных краев, как описано в предыдущих параграфах, процедура начиналась с лингвальной поверхности и перешла к лицевой поверхности.Однако направление может быть изменено на обратное, начиная с лицевой поверхности и двигаясь к язычной поверхности. На мезио-лицевой поверхности верхних премоляров и первых моляров, где расширение лицевого края должно быть минимальным, обычно желательно использовать лингвально-лицевое направление.

Фаска десны служит для следующих целей:

Слабая эмаль удалена. Если край десны находится в эмали, он будет слабым, если не будет скошен из-за наклона десны эмалевых стержней (см.рис.17-12, I ).

Благодаря скосу получается металл под углом 30 градусов, который можно полировать (на матрице) из-за его угловой формы (см. Рис. 17-12, H ). Громоздкий металл под углом 110 градусов вдоль кромки без фаски нельзя полировать (см. Рис. 17-12, I ).

Производится скользящая посадка внахлестку по краю десны (см. Рис. 17-12, J ). Это помогает улучшить посадку отливки в этой области. При предписанном фаске десны, если вкладка не садится на 50 мкм, зазор между металлом фаски и фаской десны на зубе может составлять 20 мкм; тем не менее, отказ от применения такой фаски приведет к образованию пустоты (и цементной линии), столь же большой, как и невозможность посадки (см. рис.17-12, К ).

Непрерывное слияние фаски десны с вторичными расширениями дистолингвальной и лицевой стенок приводит к тому, что дистолингвальный и дистофациальный края соединяются с десневым краем по желаемой дуге небольшого круга; кроме того, углы деснево-лицевой и гингиволингвальной линий больше не доходят до краевого контура. Если позволить таким линейным углам доходить до контура препарирования, может последовать ранний отказ из-за «открытого» края, растворения открытого цемента и возможной утечки, что может привести к кариесу.

Вторичная развальцовка необходима по нескольким причинам: (1) Вторичная развальцовка проксимальных стенок расширяет края в проемы, делая эти края более самоочищающимися и более доступными для чистовых процедур во время установки вкладок, и это достигается с помощью сохранение дентина. (2) Направление бликов приводит к краю металла под углом 40 градусов (см. Рис. 17-13, J ). Металл с таким угловатым дизайном полируется; однако металл, имеющий форму большего угла, не подходит для полировки; металл под углом менее 30 градусов слишком тонкий и непрочный, а соответствующий край эмали слишком неопределенный и рваный.(3) Из-за вторичного блика образуется более притупленный и прочный край эмали.

На более позднем срезе вторичный отросток опускается по эстетическим причинам на мезио-лицевой проксимальной стенке препаратов на премолярах и первых молярах зубного ряда верхней челюсти. В этом месте стена завершается с минимальным расширением с помощью ручных инструментов (прямое или угловое долото) с последующим использованием диска из наждачной бумаги с мелким зерном или очень тонких вращающихся инструментов.

Алмазный инструмент в форме пламени с мелкой зернистостью также используется для окклюзионных скосов.Ширина скоса полой поверхности на окклюзионной границе должна составлять примерно одну четвертую глубины соответствующей стенки (рис. 17-14, A и B ). Исключением из правил являются случаи, когда требуется более широкий скос для включения дефекта эмали (см. Рис. 17-14, G и H ). В результате получается окклюзионный маргинальный металл вкладки под углом 40 градусов; окклюзионная маргинальная эмаль представляет собой эмаль под углом 140 градусов (см. рис. 17-14, B и E ).Такое скашивание окклюзионных краев увеличивает прочность краевой эмали и помогает запечатать и защитить края. При снятии фаски на окклюзионных краях рекомендуется устанавливать ромб примерно под углом 40 градусов между стороной инструмента и внешней поверхностью эмали; это также указывает на необходимость окклюзионного скоса (см. рис. 17-14, A ). Если наклоны бугров настолько велики, что алмазный инструмент, расположенный под углом 40 градусов к внешней поверхности эмали, параллелен стенке препарированной эмали, то скос не указывается (см.рис.17-14, С ). Используя эту технику, можно увидеть, что края проксимальных краевых выступов всегда требуют скоса полой поверхности (см. Рис. 17-14, D и I ). Невыполнение фаски в этих областях приводит к ослаблению края эмали и его повреждению в результате перелома до назначения вкладки и во время примерки вкладки при полировке краевого металла. Кроме того, отсутствие фаски на краях краевых выступов приводит к получению металлического сплава, который трудно полировать, поскольку он слишком громоздкий (см.рис.17-14, Ф ). Точно так же нельзя переоценить важность расширения окклюзионной фаски для включения частей окклюзионного края, которые пересекают краевой гребень (см. Рис. 17-14, H и I ). Эти поля скошены, в результате получается край металла под углом 40 градусов. В противном случае в промежутке между препарированием и назначением цементации может произойти перелом края эмали в таких уязвимых к стрессу областях.

Алмазный инструмент также используется для легкого скашивания угла аксиопульпальной линии (см. Рис. 17-14, D ). Такая фаска обеспечивает более толстый и прочный восковой рисунок в этой критической области. Желательный угол наклона металла по краям вкладок составляет 40 градусов, за исключением краев десны, где угол металла должен составлять 30 градусов.Завершенная подготовка показана на Рисунке 17-15, A .

Черный металл — Wikipédia, a enciclopédia livre

Black Metal — это крайняя вершина хэви-метала для 80-х хэви-метала, которая эволюционировала на протяжении долгого времени. Музыка é caracterizada por andamentos rápidos, voice rasgados, voice guturais, guitarras altamente distorcidas tocadas em tremolo picking, ^{[4] [5]} uso de blast beats pela bateria loça esr álbuns convencionais. É um estilo sombrio, cru e agressivo que include em suas letras temas como satanismo, anticristianismo e paganismo, sendo considerado normalmente или gênero music mais extremo.Além disso, músicos do gênero costumam usar corpse paint e pseudônimos. ^[6]

Durante os anos 1980, популярные музыкальные группы трэша и дэт-метала, форма или прототип блэк-метала. Это пример блэк-метала, включая группы Venom, Hellhammer, Bathory, Celtic Frost и Mercyful Fate. ^[7] Ума сегунда онда сурджиу но инициио дос анос 90, энкабеса пор бандас норэгуэсас комо Mayhem, Darkthrone, Burzum, Gorgoroth, Immortal e Emperor. Один из первых исполнителей блэк-метала, посвященных этому делу, или эстетике своих предшествующих, торнандо-о-о-о-о-генеро особняк.Inspirados pela cena norueguesa, outros grupos surgiram pela Europa e América do Norte, embora alguns outros movimentos tenha criado seu próprio estilo. Algumas bandas proeminentes da Suécia criadas nessa época foram Marduk, Nifelheim e Dark Funeral.

Начальный синонимо де «металлический сатанико», о блэк-метал, часто принимается как мейнстрим пела культуры, а также другие идеологии и ассоциации. ^[8] Muitos artistas expressam ideias anticristãs e misantropas, defendendo várias formas de satanismo ou paganismo étnico.Na década de 1990, members da cena foram responsáveis ​​por enxurrada de incêndios a igrejas e assassinatos. Há também um pequeno movimento neonazista dentro do black metal, mas este é rejeitado pela maioria dos músicos do estilo. ^{[6] [9] [10]} Em suma, o black metal, является направлением для публичного ограничения возможностей и empenha-se для обслуживания без каких-либо компрометидов.

Primórdios do black metal [редактор | editar código-fonte]

Пример для блэк-метала, обращающийся к бандам до 80, которые влияют на звучание и форму для прототипа для мужчин.

О термо «блэк-метал» для музыки в стиле «пела банда» на английском языке Venom cujo nome foi retirado de seu álbum Black Metal lançado em 1982. satanismo do que qualquer outro da época. Остальные участники делают Venom costumavam адотар псевдонимами, ума пратика ке се торноу комум энтре вариос из музыки делают блэк-метал.

Outra banda pioneira do black metal foi bathory, liderada por Thomas Forsberg (sob o pseudônimo de Quorthon). Банда, которая представляет собой этот стиль, является одним из первых четырех альбомов, является одним из первых произведений в стиле викингов 1990 года. King Diamond и Sarcófago teriam sido os primeiros músicos da cena с использованием « трупной краски «. ^[12]

Algumas bandas nos anos 70 que fizeram referência ao lado obscuro da vida não são enquadradas neste estilo, porém influenciaram bandas precursoras do gênero.Алгунс считает, что это предшественники группы, состоящие из физических частей, которые делают блэк-метал, имеют значение: Black Metal — Venom, The Return …… e Under the Sign of the Black Mark — Батори, Мелисса — Судьба милосердия, Апокалиптические набеги — Адский молот и Морбидные сказки — Кельтский мороз.

Diversas bandas desta mesma época como Slayer, Posolated e Destruction использует темы Satânicos em suas letras, embora suas sonoridades fossem bem diferentes do black metal .Estas bandas ajudaram a forjar — это основа для серого современного блэк-метала, который проходит через существующую форму, основанную на второй части блэк-метала.

Início dos anos 90 (segunda geração do black metal) [editar | editar código-fonte]

O estilo teve um grande crescimento no início dos anos 90 com a chamada «segunda onda de Black Metal». В 1991 году viu os lançamentos dos primeiros discos dessa leva: Worship Him — Samael, o EP Passage to Arcturo do Rotting Christ, Oath of the Black Blood do Beherit e Inri da consagrada banda brasileira Sarcófago.

Foi depois desses lançamentos que bandas da Noruega como Burzum, Darkthrone, Emperor, Mayhem и Immortal Contribuíram para tornar или black metal moderno conhecido por todo o mundo. Suas letras falavam de temas pagãos, satânicos, anticristãos e ocultos em geral. Все делают аспекто музыкальный, как bandas retomaram o uso das pinturas faciais que passaram a ser chamadas de pinturas de guerra («warpaint») ou mais comumente «corpse paint». Alguns dos álbuns deste período foram: Fuck Me Jesus do Marduk, Det Som Engang Var e Filosofem do Burzum, A Blaze in the Northern Sky do Darkthrone, Pure Holocaust do Immortal, Dom De Mysteri Sathanas do Mayhem и In the Nightside Eclipse do Emperor.

Na época de 1991 a 1994 ocorreram na Noruega fatos polêmicos ligados ao black metal como queima de igrejas, assassinatos e violações de túmulos, que indiretamente contribuíram for a divulgação do gênero pelo mundo. Nesta mesma época começam a ser criados inúmeros subgêneros do black metal.

Do final dos anos 90 até hoje (terceira geração do black metal) [editar | editar código-fonte]

Durante os últimos anos da década de 1990, o «блэк-метал», главный известный на медийном атраве банд с Димму Боргиром, который мог бы звучать так же, как afastada dos padrões do black metal.Estas bandas logo começaram a ser consideradas black metal melódico or symphonic black metal, pelo uso интенсивно де teclados e elementos de música clássica.

Os EUA têm uma pequena quantidade de bandas de black metal. О движении, которое есть в блэк-металле, является его песня USBM. Esse movimento ainda não ganhou uma forma muito clara, mas os grupos mais conhecidos são Absu, Judas Iscariot e Averse Sefira, многие другие влиятельны в стиле дэт-металла.

Это группа, которая является частью стиля блэк-метала, созерцая современное блэк-метал.

Как большинство создателей оригинальных произведений Норуэги для Эйстейна Аарсета, они были связаны с Евронимусом, гитаристом из группы Mayhem и Варгом Викернесом, музыкальным музыкантом Burzum, предшественником этого блэк-метала на Норуэге. Глубокая антикристианская эпоха, устранение христианства и испорченных религий нао-escandinavas da cultura norueguesa. Один из основных участников движения во внутреннем круге, объединяющий группу по Aarseth, Varg и alguns outros amigos próximos, cuja sede era o sótão da loja de discos de Aarseth, chamada de «Helvete» (ou Inferno).Это лоха, включающая в себя эстудио-де-гравас, и все, что есть на дискотеках Gravados на Mayhem, а также Burzum и другие группы блэк-метала, которые собираются вместе с Aarseth, chamado Deathlike Silence Productions. Ele só assinava contratos com bandas que, segundo suas próprias palavras, «encarnavam o mal em seu estado mais puro».

Durante este tempo na Noruega diversas igrejas foram queimadas. О «Внутренний круг» для acusado e não reivindicava estes atos, reclamando que o seu objectivo era вдохновитель seus seguidores a perpetuar o orgulho escandinavo e não deixar que suas origens fossem esquecidas.Одна из самых известных игр в «Фантофт-Стейв», «Внутренний круг» с участием Варга Викернеса (там, где можно встретить графа Гришнака) в банде Burzum. Os entusiastas делают блэк-металлический тамбем комесарам, который превосходит группы дэт-метала que tocavam no país e nos países vizinhos.

A cena black metal ganhou uma grande repercussão na mídia quando o vocalista da banda Mayhem, Per Yngve Ohlin, que adotava o pseudônimo «Dead», cometeu suicídio em Abril de 1991 com um tiro de espingarda na cabeç de corta, de Pulsos e garganta.Devido o seu grande senso de humor mórbido, deixou escrito: «Desculpem pelo sangue». Seu Corporation foi descoberto por Aarseth, que em vez de chamar a polícia, foi para a loja mais próxima comprar uma câmera e tirou fotografias do cadáver. Получите фотографии, сделанные на подписке Dawn of the Black Hearts , сделать Mayhem. Na época, correram boatos de que Euronymous Possuía fragmentos do crânio de Ohlin e que tinha ingerido pedaços de seu cérebro, porém posteriormente Varg Vikernes afirmou que isso não seria verdade e que o próprio Euronymous havia espalhado.

О «Внутреннем круге», который был выставлен на прошлой неделе, в 1993 году, Викернес, убийца, Орсет, на месте, с 23 поединками. Вы можете записать 21 год назад в своем блэк-металле, используя расширенные произведения искусства Burzum. Varg em seus artigos deixa clara que a music do Burzum não é mais black metal e não tem nenhuma ligação com o satanismo. Entretanto, sonoridade de um de seus últimos álbuns, «Belus», que marcou a volta do Burzum após quase 10 anos de inatividade, é semelhante à dos clássicos.

Quorthon, o líder do Bathory, foi indagado numa entrevista se ele não teria sido contactado pelo «Внутренний круг». Ele responsedeu: « Eles escreveram muitas cartas para mim quando eles eram jovens — quando eram grande, grande, grande fãs do Bathory, eles até tinham uma revista. Eu não lembro o nome. estávamos fazendo — Uma vez, dois desses caras foram presos pelas coisas que fizeram — voiceê sabe, queima de igrejas, assassinato de pessoas.Elesdiseram à polícia que eram influenciados pela minha music. Então eu Recebi uma carta da polícia norueguesa perguntando algumas questões — verdadeiramente uma situação estranha. Tudo que estamos lidando aqui é música e fantasia. « ^[13]

As canções de black metal costumam apresentar uma ou mais das seguintes características:

• Utilização de ton menores visando à criação de atmosferas musicais sombrias, frias, obscuras e melancólicas.
• Guitarras используется в технике тремоло.
• Muitas bandas optam por não focar em соло виртуозов на гитаре, которые предпочитают только атмосферу. Como conquência, o gênero não Possui Toolistas virtuosos.
• Baixos com uso de pedal de distorção.
• Letras de cunho anticristão ou ligadas ao Paganismo, Satanismo, Mitologia e Ocultismo em geral. Existem ainda bandas em que as letras são ligadas ao Niilismo, Anti-Humanismo, algumas até mesmo à Depressão, Suicídio ou doenças mentais.Vale notar que bandas como Deicide, Immolation e Slayer, возможно, algumas músicas com letras, ссылается на несколько вариантов тем, которые относятся к соответствующим бандам Death Metal (Deicide e Immolation) и Thrash Metal (Slayer).
• Bateria rápida e agressiva, geralmente usando a tecnica de «blast beats». A bateria também pode assumir uma sonoridade mais seca e vagarosa de forma a criar diferentes atmosferas para a canção.
• Os voice geralmente são guturais e agudos, mas existem muitas bandas que utilizam estilos voice bastante arguments, ainda que semper «rasgados».
• Utilização ocasional de teclados, harpas, скрипки, órgãos e coros são relativamente comuns, proporcionando à música uma sonoridade de orquestra. В качестве банд, которые используются в инструментах, «поднимаются» так называемые банды симфонического блэк-метала.
• Produção music limitada e gravação de álbuns com baixa fidelidade. Este Expediente é utilizado intencionalmente como uma afirmação Contra canção «mainstream» ou para criar atmosferas Diferentes na canção. Este efeito де «sub-produção» é obtido cortando-se как frequências mais altas e as mais baixas, deixando apenas как frequências médias.Poucas bandas pioneiras do estilo ainda se utilizam de tal recurso, pois sua produção music limitada era causada mainmente por seus baixos orçamentos.

Outras características [редактор | editar código-fonte]

• Uma característica notória do estilo é utilização do «corpse paint», que é uma pintura facial (geralmente em preto e branco) que proporciona à pessoa uma aparência de cadáver em decposição () em corpse paint (). Бессмертная ссылка на суа пинтура комо ума пинтура де герра со значительным диверсификацией делать «труп раскраски».
• Utilização de pseudônimos satânicos / obscuros ou não. Os pseudônimos são herança das tribos guerreiras do passado, onde eram usados ​​pseudônimos com o objetivo de amedrontar os интегрирует das tribos inimigas. Использование псевдонимов в Black Metal для создания Venom, является оригинальной консистенцией Cronos, Mantas e Abaddon. Outros exemplos são: Куортон (Батори), Ноктюрно Культо (Темный трон), Ихсан (Император), Аббат (Бессмертный), Евронимус (Буйство), Норнагест (На престоле), Шаграт (Димму Боргир).
• É comum a existência de bandas de um só Integrante. Esse único интегрировать toca todos os tools no processo de gravação e, geralmente, não faz apresentações. Знаменитая группа истории блэк-метала — это музыка Burzum. Outros grupos nesse estilo são: Xasthur, Ilkim Oulanem, Leviathan e Anguished.

О блэк-метал — это conhecido por Possuir inúmeros subgêneros, havendo grande rivalidade entre alguns. Os Principais sub-gêneros estão listados abaixo: ^[14]

• Атмосфера / атмосфера черного металла: Ума fusão de música ambiente com black metal, fazendo uso de sintezadores.

Notáveis ​​Bandas notáveis: Astarte, Burzum, Leviathan, Summoning, Nychts, Midnight Odyssey.

• Блэк-н-ролл: — это классические элементы хард-рока, глэм-рока и рок-н-ролла декады 1970 года и блэк-металла. ^{[15] [16]}

Нотариальные банды: Satyricon, Kvelertak, Vreid, Khold, Nachtmystium, как экспериментальные, так и стилистические для Darkthrone.

• Black / Death ( или Blackened Death Metal 🙂 Это основное качество звука, которое используется в основном для дэт-метала, в том числе для дэт-метала, с использованием вокала, летописи и других характеристик для блэк-метала.

Нотариальные группы: Астарта, Бегемот, Бельфегор, Саркофаго.

• Black / Doom metal (или Blackened doom ): это хорошо продуманная тема и вокал для блэк-метала, а также звучание и звучание в стиле дум-метал.

Bandas notáveis: Вифлеем, Забытая гробница, Триптикон, Баратрум, Норт.

• Мелодия блэк-метала: Мелодика блэк-метала с интенсивными риффами гитары.

Notáveis ​​Bandas: Catamenia, Naglfar, Satyricon, Woods of Ypres, Old Man’s Child.

Bandas notáveis: Альцест, Алтарь Чумы, Глухие Небеса.

• Black metal sinfônico : Black metal com a adição de elementos de música clássica e de Instruos orquestrais.

Algumas bandas: Emperor, Dimmu Borgir, Limbonic Art, Carach Angren, Anorexia Nervosa, além do uso recordrente pelo Satyricon.

• Depressive Suicidal Black Metal : Estilo extremamente depressivo e perturbardor que aborda temas como o suicídio, automutilação, isolamento e depressão.

Нотные повязки: Xasthur, Lifelover, Thy Light, Nocturnal Depression, Silencer.

Альгумас банды: Bathory, Vintersorg, Enslaved, Burzum, Moonsorrow.

Националист черный металл

Tem orientação neonazista, teno como temas ódio, paganismo, antiissemitismo, ideais nacional-socialistas, racismo e orgulho da nação de origem.

Черный металл

É вариант чистого черного металла. Incorporam letras anti-satânicas e temúdo filosófico e ideológico. Эти лирические темы unblack metal являются единственными в своем роде, объединяющими воображение, как блэк-метал, регулярными абордантами или христианством, как материей в стиле questão.

Альгумас банды: Орда, Антестор, Ваакевандринг, Багровый лунный свет, Морозный пепел.

Os álbuns abaixo são considerados pela crítica como clássicos do estilo: ^{[17] [18]}

• Батори — Батори , Под знаком черной метки e Кровавый огонь Смерть
• Burzum — Burzum ‘, Aske’, Det Som Engang Var, Hvis Lyset Tar Oss e Filosofem
• Celtic Frost — Morbid Tales e To Mega Therion
• Darkthrone — Пламя в северном небе , Под погребальной луной , Трансильванский голод
• Dimmu Borgir — Stormblåst, For All Tid
• Рассечение — Шторм Проклятия Света e Рейнкаос
• Порабощенный — Викинглигр Велди , Фрост , Иса
• Император — In the Nightside Eclipse e Гимны Велкиным в сумерках
• Hellhammer — Satanic Rites e Apocalyptic Raids
• Бессмертный — Чистый Холокост , Битвы на Севере , В разгар зимы
• Mayhem — Deathcrush , Live In Leipzig e De Mysteriis Dom Sathanas
• Милосердная судьба — Мелисса e Не нарушай клятву
• Самаэль — Поклоняйтесь Ему
• Sarcófago — I.N.R.I.
• Сатирикон — Немезида Дивина
• Ulver — Nattens Madrigal , Bergtatt — Et Eeventyr i 5 Capitler
• Venom — Добро пожаловать в ад e Black Metal

• Повелители Хаоса: Кровавое восстание сатанинского металлического подполья . Книги Feral House, Лос-Анджелес ISBN 0-922915-48-2, 1998
• Гарри Шарп-Янг: Рок-детектор: Black Metal .Красные книги вишни ISBN 1-

  7-30-8, 2004

• Карл Джонс: Пламя в северном небе: Black Metal Music and Subculture . ISBN Манчестерского университета 0-946180-60-1, 2002
• Волки среди овец: история и идеология национал-социалистического блэк-метала. ISBN Tsunami Edizioni 9788896131763, 2015
• Колыбель дьявола: история финского блэк-метала. Сварт ISBN 9780821738023, 2017

Ссылки

1. ↑ Weisbard, Eric, ed.(2012). Поп, когда мир рушится: музыка в тени сомнения . [S.l.]: Издательство Duke University Press. п. 279. ISBN 0822351080
2. ↑ Филлипс, Уильям и Коган, Брайан (2009). Энциклопедия музыки хэви-метал . [S.l.]: Greenwood Press. С. 109, 234. ISBN 0313348006
3. ↑ Кэмпион, Крис (20 февраля 2005 г.). «Перед лицом смерти». guardian.co.uk . Guardian Unlimited. Консультируйтесь с 4 сентября 2012 г.
4. ↑ Калис, Квентин (31 декабря 2004 г.).«CoC: Rant: Black Metal: Краткое руководство». Хроники Хаоса . Консультируйтесь с 4 сентября 2012 г.
5. ↑ ^{a b} Дебуб, Билл (2007). Black Metal: A Documentary (фильм). Bill Zebub Productions
6. ↑ Данн, Сэм (2005). Металл: Путешествие головореза (фильм). Севилья Картинки
7. ↑ МакИвер, Джоэл (2009). Справедливость для всех — правда о Metallica обновленное изд. [S.l.]: Омнибус Пресс. Консультируйтесь с 4 сентября 2012 г.
8. ↑ Шкот, Младен. «Интервью с Jotunspor». maelstrom.nu . Консультируйтесь с 4 сентября 2012 г.
9. ↑ «Blabbermouth.net — Гитарист Gorgoroth Инфернус:« Я лично против расизма как в мыслях, так и на практике »». Сибирский портал . 15 марта 2008 г. Проконсультироваться с 4 сентября 2012 г.
10. ↑ «О роли стилей одежды в развитии металла — Часть I» О роли стилей одежды в развитии металла — Часть I — Metal Storm
11. ↑ «Батори». www.morbidcurse.com . Проконсультируйтесь с 7 мая 2017 г.
12. ↑ Доум, Майкл (2007). Murder Music: Black Metal (фильм). Rockworld TV
13. ↑ «Предварительный просмотр инкубата: Холд». Terrorizer (английский). 17 сентября 2013 г.
14. ↑ «Обзор за 2011 год: год в черном и черном». Невидимые апельсины — Металлический блог . Consultado em 30 de dezembro de 2016
15. ↑ «100 лучших блэк-металлических альбомов».www.bestblackmetalalbums.com
16. ↑ «10 ВЕЛИКИХ ЧЕРНЫХ МЕТАЛЛИЧЕСКИХ АЛЬБОМОВ». www.ign.com